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令人耳目一新的艺术形象


□ 张撮华


伟人自有伟人的风采,伟人自有伟人的情怀。但许多年来,反映伟人革命生涯的国产电影,大抵自觉或不自觉地从概念出发,缺乏真切感和可看性。上影集团最近摄制的《邓小平·1928》则大胆采用惊险片样式,故事情节紧凑,格调新奇,人物鲜活,突破了同类作品的创作模式,堪称自《生死抉择》以来上海奉献的又一部振奋人心的煌煌力作。
《邓小平·1928》的审美价值和创新意义,集中体现在人物形象的精心塑造上。其中给我印象最深、最耐人寻味的,首先是在白色恐怖下出生人死、尽显非凡魅力的青年邓小平,另一个当推王洛勇饰演的一号反派曹无容。
某些主旋律电影每每理念大于形象,将伟人拔高为马克思讥讽过的“脚穿长靴,头上挂着光轮的救世主式的人物”。这正是使观众腻烦、反感的主要原因。而《邓小平·1928》凭借虚实相间、跌宕起伏、悬念迭生的剧情,通过多层次、多侧面的战斗生活场景与细节描写来展示人物风采,凸现人物性格,进而引人人胜地刻画了邓小平这一血气方刚、形神兼备、大智大勇的艺术形象。
影片开头部分,在以古董商身份从事革命活动的邓小平与寻衅上门的杜月笙管家巧妙斡旋的一场戏,不仅渲染了地下斗争风云际会、惊心动魄的险恶环境氛围,也初步表现了邓小平机警、沉稳、细心、处变不惊的个性。随着情节的层层推进,人物形象越趋饱满。由于叛徒出卖,中共领导人之一罗亦农突遭反动军警逮捕,其时邓小平刚刚离开屋子。他混杂在围观人群中,眼睁睁看着战友被押上囚车,自己却不能暴露党中央秘书长的真实身份,焦虑得五内俱焚;他跟罗亦农深情对视的目光里溢满了震惊、痛楚与悲愤,此情此景,令观者动容。随后,他在照相馆会议上提议立即转移党中央机关,并不顾个人安危,主动挑起了掩护周恩来、邓颖超等领导脱险的艰难重担——在一连串环环相扣的叙事链中,编导层层剥笋似地显示了主人公高度的警觉、高尚的情操和大无畏的革命精神。
细节是刻画人物形象的重要艺术手段。《邓小平·1928》主要事件符合历史真实,细节运用亦生动、翔实。像街市间沪语吆喝的背景声音,马路上印度巡捕(旧称“红头阿三”)的蹒跚身影,码头、浴室、酒吧及各式服饰,基本上都还原了二三十年代上海滩的历史风貌,有效地烘托着人物性格与作品主题。有一个镜头颇堪玩味:邓小平将刚到上海的张锡瑷送进宿舍,忽听屋外有孩童的喧哗声,他走近窗子往下一瞥,原来是一群男孩在弄堂里踢小皮球,不禁被吸引住了……这看似轻描淡写的一笔,暗示着邓小平爱看足球的生平嗜好,同时也流露出24岁的他那青春的朝气和锐气,其构思之精巧,使人不能不为之击节。其它如给恋人端小馄饨时的脉脉情愫,协助周恩来夫妇乔装离沪时的镇静心态,劝解薛浦生不要因姐夫变节而内疚、沮丧时的豁达襟怀……这类附丽于丰富细节的个性描绘,无不植根于青年邓小平内心深处对共产主义的坚定信念;而他的一切思想行为方式,则是个人禀赋和革命历史洪流所共同孕育的。 ......
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摘自:电影艺术
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