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书中的意味(四题)


□ 张抗抗

  张抗抗 当代著名作家,中国作家协会副主席。著有长篇小说《分界线》《隐形旅伴》《赤彤丹朱》《情爱画廊》《作女》等;中短篇小说集《淡淡的晨雾》《北极光》《夏》《爱的权利》《白罂粟》等;散文随笔集《橄榄》《牡丹的拒绝》等,以及《张抗抗代表作》《张抗抗自选集》《张抗抗儿童文学作品选》等。作品多次获国家大奖,具有广泛的社会影响。
  
  大雅古仪
  
  古仪的这一本新画册,是她多年来的精品集锦。
  一阵幽雅闲逸的江南雾气,从纸页上冉冉升起,又洇洇淡淡地弥散开去。水雾散尽的庭院檐下,亭亭玉立着一位抚箫的女子;雨后的芭蕉树前,一位抱琴低吟的夫人独自端坐。膝下的石阶与身后的叶片,仍留着湿漉漉的水迹。她们的裙衫和面庞因而显得有些模糊,在袅袅的乐声中若隐若现,平添了几分悠远的怀旧气息和东方情调。
  我看到许多美丽的女人,从古代的醺风中娉婷走来。她们款款移步,穿过斑驳的历史长廊,每一扇窗棂映出的倩影都是一个历史断面:从巫山神话至红楼梦境,由深宅大院而乡野荷塘。她们卸下楚地女神的布衣宽袍,换上东汉貂蝉的曳地长裙;千年后的月光下,锦缎旗袍以更为端庄的姿态出场,每一道搭襻和袖口滚边,都在诉说着女人的心事。太阳出来时,采桑撷莲的村姑们那一身蜡染的花布衫,让田野的风光都黯淡下去了。一群蜂蝶轻灵地缠绕着女人的发髻鬓角,似能听见嗡嗡嘤嘤欢快的闹忙声。
  这是一部关于女人的画集。民族民俗民间的中国女人,在古仪笔下,画中的女人均被赋予了典雅与华贵的品性。也许,那些极端的女权主义者,也会因此发现“自己”内心的柔情,并被画中女人温婉的外表所透射的无邪之美所震惊。
  古仪自幼习画,“文革”前考入中国美术学院附中,现为杭州画院副院长。经过多年沉心潜气的修炼,中国画洒脱的水墨写意和精致的工笔技法,彼此已融合得天衣无缝。画风的整体印象,有如巨大的苍穹之下悬浮涌动的云层,被奇妙的阳光从背后一根根一线线勾勒出清晰的边际,或是被黑暗中掠过的闪电瞬息照亮。然而,无论是画中传统的大家闺秀还是娇艳怡人的风情女子,都悄然传递出浓重的文化气韵和别具个人风格的女性情致。
  古仪用色,多是柔和沉着的中间色调,虚虚淡淡地化开去,看似不肯定不经意的随和,却自有一种难以捉摸的准确和精巧。暖色是温馨的,向外漫溢着优雅与祥和;冷色有梦幻的意蕴,藏着几分戏谑和迷思;冷暖相间的自然风月,则更多些安逸与寂静。画面若是留白,流动着的空气几近透明;悠长低回的箫笛声声,在朦胧的鹅黄朱红青灰银紫色上如烟缭绕,那样的含蓄收敛干净,是真正赏心悦目的颜色。观者的目光仅仅只停留于画上的色调,就已被置于大雅如诗的韵致和氛围中了。
  古仪塑人,女子的造型个个生动并富于情趣。静坐者娴淑、伫立者飘逸。一颦一笑、一静一动,纤手细颈腰肢发髻都在浅吟低唱,群裾腕袖流云生风。古仪构图擅长以背景衬人,一个女子一道风景,那风景定是只为女子一人所设——洛神来自茫茫的洛水深处,采莲女的小船淹没在硕大的荷叶里,品茶的女子身后,墙上的茶壶与袅袅茶香融为一体,花格窗棂假山影壁的深深庭院,问春在何处……那些水墨隐淡的写意,似在若有若无之间;女人服饰上精美的花纹,却是一笔笔雕刻般的精工细作;更爱古仪所绘女人服饰或人物背景上的花卉,牡丹华贵、芙蓉俏丽、昙花冷傲、梅花高洁、杏花烂漫、海棠热烈……采尽人间百花,把世上最美丽的花朵,都移植到女人的衣衫上了。无论虚拟还是写实,滴墨点彩中都伸展着艺术的花蕊。
  古仪画中的女子,面孔通常并不漂亮,大多带一点夸张的憨气,任是拈棋读书、观鱼赏春,神态中总有童稚的拙朴与天真,一个个清纯可爱,惹得观者一心想过画中女人那般悠然自得无忧无虑的人生。古仪塑人,美而不媚,审美品位就在这一字之差。
  其实古仪最擅点睛。整幅的朦胧或是隐晦,只一点恰到好处的亮色,画面便豁然开朗了。女人的裙衫布衣上,只须在花蕊中缀一点浅浅的银粉,月光来了,雪花飘了,梨花开了,雾气散了,女人由矜持变得活泼、由沉稳变得洒脱。还有金色,本是忌讳的,用不妥便俗艳了,但古仪却是独辟蹊径,画中的裙袍衫裘腰带头饰,常用金色“绣”出,惜墨如金,镶嵌那么一星半点,女人忽然就闪烁起来,眉眼像是太阳从云中钻出,刹那间亮得晃眼,女人顿时变得神采奕然,更添了几分灵气。古仪奇巧的“点金术”,用重彩为女人点睛,美目盼兮——美目烁金。
  作为一位热爱艺术的赏画者,纵观细读古仪画册,可知古仪的艺术素养来源丰富,博采中西画水墨水彩水粉之长,广纳风俗图案壁画布艺之精要,以女性画家独特的艺术造诣,抵达中国画唯美、纯美、空灵的精神境界。
  这是二十一世纪的女性之诗——来自灵魂深处的女性自觉,勾画出如此自然天成的女性画卷。
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摘自:海燕 2009年第03期  
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