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程式中的作者:一种商业电影的创作者


□ 何 群

《寻枪》的导演陆川,在其硕士论文《体制中的作者——新好莱坞背景下的科波拉研究》中,提出了“体制中的作者”的概念,认为,“科波拉是新好莱坞导演中最为坚定地坚持了对电影艺术性的追求,坚持了电影中的个性化表述并在体制内生存下来且获得成功的创作者”。这个概念的提出,使我们看到了商业电影的生产者在“体制”中做一个“作者”的可能性,或者说,在“成规”之中追求“艺术性”、在“惯例”之中表达“个性”的可能性。也就是说,商业电影的生产者在创作中完全可以是一个“程式中的作者”。在这里,笔者之所以将“体制中的作者”改称为“程式中的作者”,是基于本文的分析主要针对的作为文本的电影作者,而非电影生产体制下的电影创作者。而这里的“程式”,用美国学者考维尔蒂的话来说,是指“构造文化产品的传统体系”,亦即电影创作中主要基于“传统因素的传统化构造”的作品,它们“提供的是众所周知的形象与意义,它们维护的是价值的连续性”,而非“我们先前未曾认识到的新的概念或意义”。1在电影中,程式性最强的莫过于类型影片,因而在某种程度上,类型电影就等同于电影程式。
程式中的作者,顾名思义,就是运用程式或类型来进行艺术创新的电影创作者,或者说,是在程式或类型的基础上进行创新的创作者。这种创作者,与艺术电影中那些在创作中也会用到一些程式或类型因素的作者不同。不同之处在于,艺术电影的作者运用程式与类型因素是为了超越程式或类型,达到艺术创新、表现自我的创作目的;而“程式中的作者”或“类型中的作者”的创新之处,体现在其巧妙地、独具匠心地运用程式、类型或其他因素,从而使其程式化或类型化影片变得更具吸引力、感染力的创作能力上。由此可见,即使是同为“作者”,同样运用程式、类型或其因素,同样致力于创新,但目的各异,追求不同。这就如同科波拉是《现代启示录》的作者,也是《教父》的“体制中的作者”的两重身份。
除了科波拉之外,卓别林、希区柯克、斯皮尔伯格等,都是“程式中的作者”。德国学者格尼玛拉论及斯皮尔伯格时说,“在作品中,斯皮尔伯格一次又一次地表现了他对伟大的好莱坞电影的崇拜,并展示了他拍摄各类好莱坞影片的超人技艺”。一方面,他在所拍摄的类型影片中加入个人的创造,如《第三类接触》和《E.T.》“是80年代科学幻想片浪潮中最好的迪斯尼风格的作品”。《侏罗纪公园》则充分展示了其创造力——“优秀的组合能力”:“将经典的恐怖因素、情节悬念与由计算机动画制作特技的最新视觉效果组合起来”2;另一方面,又在《辛德勒名单》等根据严肃文学作品改编的创新意识很强的影片中,以其人性化的普遍价值诉求、好莱坞式的人物处理以及对观众情感的有效调动,表明斯皮尔伯格作为一个电影艺术家对程式化因素的注重。因此,无论在其类型片的拍摄中,还是从其整体导演艺术上,斯皮尔伯格都是一个程式中的作者。 ......
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摘自:电影艺术
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