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瑰丽幽琼


□ 丁希凡


瑰丽幽琼图片1
内容摘要:印度服饰历史悠久,具有鲜明的民族特色,显得神秘、美丽而精致,是世界服饰文化史的重要组成部分,值得我们去深入探索和研究。本文主要从宗教性、装饰性、多样性和包容性四个方面阐述了印度服饰的特征。
关键词:印度服饰

在印度河流域的土地上,灿烂的古印度文化一直以神秘著称。印度服饰正如印度的建筑、雕塑、绘画、工艺一样,具有宗教性、多样性、装饰性和包容性等特点,带着神秘而浓郁的印度情调,这种特色来自远古,亦体现在当代

一、宗教性

宗教左右着人们的价值观念和行为准则。印度历史上曾先后产生并流行过多种宗教,印度教、佛教、耆那教和锡克教均起源于印度,此外,伊斯兰教、基督教和犹太教等在印度亦有自己的信徒。多种宗教在印度的长期共存和印度人民对宗教的虔诚信仰,形成了印度文化浓郁的宗教性特征。宗教习俗影响了服饰款式、结构和造型,也影响了服饰的色彩和质料。
印度教是印度最古老、最主要、最正统的宗教,对印度社会和文化的影响也最为久远、广泛和深刻。它渊源于古印度的吠陀教及婆罗门教,还吸收了佛教等其它教派以及民间信仰的因素。印度是个热带国家,一年四季的炎热气候使人们薄衣轻纱。纱丽是印度教典型的女性传统服装,没有经过裁剪和缝制处理,所以从公元前到现在一直保持原来的样式,几乎没有任何变化。纱丽具有如此旺盛的生命力,不仅因为其本身很美,也不仅因为适应当地炎热的气候,更重要的原因是它依附于宗教这个大背景。自古以来在印度教中,修行者都要求尽可能少穿衣服,而大多数信奉印度教的男士则穿多蒂,这种没有接缝的无缝衣被认为是“净衣”。即使如今,在宗教活动等场合,都一定要穿用这种无缝衣,来体现印度人的修行是干干净净的。印度妇女除了身穿艳丽飘逸的纱丽、佩戴琳琅满目的首饰之外,还在前额中间点吉祥痣,这是印度妇女最具特色的传统装饰,象征着喜庆吉祥。红色吉祥痣是传统印度教女子已婚的标志,随着时代的发展,现在无论已婚者还是未婚者,印度教徒还是其他教徒,都可以点吉祥痣,颜色也不再限于红色。
佛教文化一直都是世界文化宝库中的璀璨明珠,它影响深远,也波及服饰文化。佛教诞生于印度东部,逐渐向印度西部及南部扩展,到阿育王时代成为全国性宗教。公元前3世纪,古印度孔雀王朝时代的持拂药叉女雕像就向我们展示了当时人们的服饰特征。笈多时代是印度佛教艺术的鼎盛时期,笈多马图拉式的湿衣佛像,一袭薄薄的纱衣紧贴身体,半透明的湿衣效果构成了一种含蓄神秘的美感,象征着在肉体塑造中灌注了沉思冥想的宁静精神。不同国家不同民族和不同的宗教信仰对服饰色彩都有着不同的喜好,印度就把黄色与“佛法光辉”的佛教教义相联系,广泛使用黄色。
伊斯兰教的传入给印度服饰带来了重大影响。服饰遵循伊斯兰教教义遮盖羞体的规定,男子从脐下至膝上为羞体,妇女除手脚外,周身皆为羞体,不能暴露。女性一律长衫长裤,并以纱巾、披单或布尔加掩盖其容貌,因此,长衫长裤蔚为时尚。服饰上的植物图案,如圣树、葡萄藤、丝杉、垂柳等都象征着人们信仰的宇宙、天空、星辰、雨水等,寄托了人们对美好生活的向往、憧憬。莫卧儿王朝时期,各种服饰得到了进一步发展,女性服饰崇尚华丽,不仅色彩鲜艳,还大量使用刺绣、小镜片、亮片、珠子等作为装饰,印度妇女最独特装饰之一的鼻饰环就源自穆斯林。
印度教、佛教和伊斯兰教都在印度创造了辉煌灿烂的宗教文化,使印度的服饰和民俗等无不具有极为强烈的宗教性。

二、装饰性

装饰是印度传统美学的重要范畴之一。《宋高僧·含光传》比较汉、梵语言的区别是“秦人好略”,“天竺好繁”。印度服装的装饰特别繁缛,大多富于象征主义意味。装饰繁缛象征着生命的繁盛,服饰的精致和装饰成为地位与权势的象征。
早在印度河文明时期就已经有了棉、毛的纺织和印染,各阶层男女佩戴的饰物,已有项圈、发带、臂环、指环、手镯、腰带、鼻饰、耳饰和脚钏等许多种类,式样繁多,制作精细。在吠陀时期,人们对服装服饰更为讲究,外衣用金线刺绣,男女都戴头巾、金饰物和花环。巽伽时代的浮雕中,几乎所有男性人物,都戴着缠结出一个圆球的头巾,佩戴着各种珠宝饰物,腰系一条垂下锯齿形花纹的腰布。从巴尔胡特药叉女雕像可以看出,当时妇女的珠宝饰物更加富丽,她头上披着一条刺绣精美的头巾,长辫子上插着一枝鲜花,额头上点着吉祥痣,面颊上贴着花纹,肚脐上画出十字纹,还佩戴着精雕细刻的耳环、项链、璎珞、手镯、指环、腰带、脚镯,系着一条多褶的纱裙。戒日帝国时期同样重视装饰,唐玄奘在《大唐西域记》中记述到:“头上戴着花环,身上佩着璎珞”,“花环宝冠,作为首饰,镯子璎珞挂在身上。有的富商大贾,只戴镯子”,“耳朵穿孔”,“身上涂各种香料,所谓旃檀、郁金就是。”
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摘自:装饰 2005年第04期  
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