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黑白木刻创作中“屋漏痕”刀法


□ 李 静

  黑白木刻通常借助刀痕形态来表现,而刀痕体现的刀法组织,形成了木刻艺术的主要特征。
  黑白木刻从本质上讲,是黑白的对比与刀法形态创造了形象。而黑白对比和刀法存在的变化,为艺术家的创新提供了可能。“屋漏痕”刀法,是依据常见的刀法和刀具的刀锋特质,将行刀方式加以改进和变化而形成一种新的表现方法。
  
  一、“屋漏痕”的认识
  
  其一,“屋漏痕”的由来。“屋漏痕”一词本是书法用笔的一种方式,陆羽《释怀素与颜真卿论草书》中有这样的记录:
  
  怀素称:“吾观夏云多奇峰,辄常师之,其痛快处如飞鸟出林,惊蛇入草。又遇坼壁之路,一一自然。”颜真卿谓:“何如屋漏痕?”怀素起而握公手曰:“得之矣”。
  
  这一段经典的文艺对话录?熏记叙了颜真卿和怀素各自对笔法的理解和体悟。从“惊蛇入草”和“坼壁之路”的比喻来看,“屋漏痕”这种视觉意象,是指雨水在墙上由上而下形成的自然曲折的痕迹。
  其二,“屋漏痕”的感悟。“屋漏痕”是颜真卿独特的情感体验和对笔法深切感悟后寻找到的视觉载体,并以有意味的形式呈现出来。在这个过程中,“屋漏痕”由平常的事物成了书法的视觉形象。这个过程,还包括了一个对客观事物如何概括,如何抽象的问题——即是既要将客观物象与某一种艺术样式的诸多因素相融洽,又要保持意象自身的丰富性。
  “屋漏痕”自然而生动,滞涩而劲健。这种效果体现在笔法中能使笔产生顿挫、捻杆的效果。涩笔而进,时疾时徐的矛盾变化之中,包含着“屋漏痕”一样深沉含蓄的韵味。
  从“屋漏痕”现象,我们可以感悟到用笔的自然变化和一种对线条内质的强调,同时更多地传达了书法艺术的审美信息。
  
  二、“屋漏痕”刀法的运用
  
  黑白木刻的刀法处理是非常丰富和微妙的,版画家可以通过对黑白形态的分析的方法来获得刀法创造的技巧。并运用刀法形成的黑白对比和线条来表达艺术家造型的技法特点和艺术观念。但是,对于艺术家来讲,要想使得技法与观念统一,并非是一件容易的事。
  “屋漏痕”刀法的运用,对黑白木刻艺术家来说,就是从由平常的物象到书法的视觉形象再到木刻的视觉形象,即是从物质形态到意象形态再到精神追求的过程。然而不同的艺术家由于审美追求的不同,他们在处理刀法上也会有所不同。在此,我们通过对现代黑白木刻创作中常见的刀法的比较,来探讨黑白木刻“屋漏痕”刀法的运用。
  其一,“屋漏痕”刀法的特点。
  “屋漏痕”刀法所用的工具,是普通的木刻刀具和刻板。“屋漏痕”刀法,来源于书法中的“屋漏痕”,也具有其自然、生动、滞涩、劲健、曲折等灵动而多变的特点,这使得这种刀法在创作上随时处于变化之中。可以说,在所有的黑白木刻刀法的形态中,“屋漏痕”刀法的变化最多,其内涵也是最丰富的。“屋漏痕”刀法形成的画面大气、古朴,并由于刀痕含有书法用笔的特点,使作品显得苍健浑厚、有骨力、有气势,有刚柔相兼之美。 ......
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摘自:文艺研究
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