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军事小说的当下意义——阎欣宁《遵义!遵义!》简评


□ 王永盛

  对于以遵义会议这个历史事件为题材而创作的艺术样式,大多数中青年人接触过很多,然而留下的印象多是表层的,仅限于人们在历史教科书上所看到的所标明的历史重要性,而对那段历史并未进入深层思考更没有深切的体验;而军旅作家阎欣宁创作的《遵义!遵义!》却能引领读者融入到遵义会议那个风起云涌、波澜壮阔的时代环境中去,去解读那些我们所熟悉又陌生的人和事,去感悟遥远的战争历史和军事生活。作者围绕遵义会议这一重大历史事件,全景性地反映了遵义会议前后的战争历史情景,记述了中央红军从第五次反“围剿”失利退出中央苏区到遵义会议召开、在事实上确立毛泽东同志领导地位的历史过程,描述了红军战士艰苦卓绝的战斗生活,展示了党在困难和挫折面前实事求是、独立自主地解决问题的勇气和魄力。

  以遵义会议为主题来结构小说是极有难度的,这需要极高的文字驾驭能力,而作者不仅在形式及内容上从宏观的角度对小说进行了把握,还进行了微观上的艺术处理,使小说呈现出艺术真实,给读者一种独特的审美体验。

  一、小说叙事视角选择恰当,运用灵活

  叙事视角选取的得当与否对小说的艺术效果的好坏影响尤为重要。对于以重大历史事件为题材的军事小说来说,它必然会涉及大量的史实资料、错综复杂的关系,涵盖方方面面的内容,且需塑造众多人物,因而叙事视角的选择尤为重要。因为视角的精心安排,会起到波诡云谲、耐人寻味的审美效果,使小说更具强烈的震撼力量。

  阎欣宁这部小说对叙事视角的运用可谓灵活多变,作者根据情节的需要和人物的特点,创造性的运用叙事规范和谋略来进行构思和策划,巧妙地变换叙事视角,充分发挥视角艺术上的长处,使作品更具丰富的审美色调,从而增强作品的感染力。作品以零聚焦视角为主,内聚焦视角为辅。由于遵义会议作为我党历史上的一大真实历史事件,必须尊重历史,正视现实,不能歪曲,而零聚焦视角具有全知全能、不偏不倚、一目了然和权威性的特点,选用这种类型的叙述方式就再也合适不过。在作品中,作者以一种全知全能的角度对遵义会议前后的湘江战役、通道会议、黎平会议、抢渡乌江、四渡赤水等重要事件均有客观的描述,以纪实的手法淋漓尽致地描写了各种复杂的关系和战争的场面。这种全知全能的叙述,使得小说能从容缓和地道来,使读者阅读时并不感到突兀和压迫,也不会感到混乱。

  但单一的手法使用必然会使人感到枯燥无味、兴味索然。为避免单一叙事造成的小说美感折扣和读者的审美疲劳,作者又调用了内聚焦视角来叙述,灵活切换叙事视角,将自身化为小说中各种人物,把话语权交给他们,让他们跳出来说话。比如化身为俘虏犹士彬,通过他的眼睛来写红军队伍的形象——优待俘虏、讲究纪律、艰苦朴素等,化身为女红军秦娥、孟林、贺子珍、萧月华,以女性的眼光来描述她们对战争对爱情的看法与体验;化身为普通官兵方面、方圆,通过方面的眼睛来观察局势的严峻和领导人对革命事业的担忧及尽心尽力,借用方圆的眼睛来描写战争场面,这种内聚焦视角叙述具有直接生动、主观片面、较易激发同情心和造成悬念的作用,容易吸引读者的注意力,也使得小说读来真实感人。作者合理选择,灵活运用不同叙事视角从多角度、多侧面地审视和把握作品,将作品人物刻画得栩栩如生,使得作品开掘出广阔而丰富的艺术意蕴,给读者足够的空间去思考、去感悟、去总结。

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摘自:福建文学
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