互联网 qkzz.net
全刊杂志网:首页 > 影视戏剧 > 文章正文
刊社推荐

中国话剧简史


□ 姜学贞

中国话剧简史
姜学贞

自20世纪初至今,中国话剧已经走过了百年历史。作为中国新文艺兴起的主要象征之一,话剧伴随着变革图新、自强独立的社会要求而被引入中国,在一个世纪的进程中迂回曲折,成功地从一种外来的艺术形式转化为具有现代性和民族特色的中国戏剧样式。无论在艺术品格还是意识特色上,话剧都以其特有的艺术感染性自觉地承担了现实主义使命,与整个国家和民族同呼吸共命运,从而谱就了中国话剧的总体格局,并成为中华民族文学艺术的组成部分。
19世纪末,西方戏剧随着上海等沿海口岸的开埠而进入中国,上海的学生演剧就是通过教会学校、外侨剧团接受了西方戏剧的影响;同时,他们也学习了戏曲艺人汪笑侬、潘月樵等在戏曲改良运动中创造的“时事新戏”形式,二者的结合孕育了中国话剧最早的萌芽。1907年,留日学生曾孝谷、李叔同等在东京组织了春柳社,演出了中国人自编自演的第一出话剧《黑奴吁天录》;1908年,王钟声等在上海组织了春阳社,继尝试演出《黑奴吁天录》之后,又编演了《迦茵小传》。这二者的演出都以对话为主要手段而与传统戏曲相区别,被认为是中国话剧发端的标志,时称“新剧”、“文明戏”。之后十年间,新剧以上海为中心向全国铺开,先后出现进化团、新剧同志会、南开新剧团等团体,演出反映时事动态和社会思潮的剧目,尤其在辛亥革命时期大受观众欢迎。这期间还涌现了一批戏剧刊物,展开理论探讨,从中透露出对政治与戏剧关系、对戏剧本体的理解和认识。1914年以后,随着辛亥革命遭受夭折,盛极一时的新剧在半殖民地半封建文化的包围中、在庸俗化的商业戏剧道路上逐渐走向没落。在“五四”新文化运动中,所谓“易卜生主义”契合了当时中国社会对现代思想启蒙的需要,易卜生的社会问题剧受到推崇,知识界和进步的戏剧人士确立了中国话剧最为本初的现实主义风格。同时在反对旧戏曲和抵制文明戏商业化的过程中,汪优游、陈大悲、欧阳予倩等人提出“爱美的”(Amateur,即非职业的)的戏剧口号,业余演剧和业余剧团随之兴起,《一只马蜂》、《获虎之夜》、《名优之死》等优秀剧目诞生。其中新文学作家田汉、郭沫若等介入创作,确立了新兴话剧的文学生命基础。与此同时,唯美主义、表现主义、象征主义、未来主义等西方现代派戏剧也被介绍到中国,出现多种流派广泛探索的局面,并在取材、思想倾向和艺术技巧等方面对《赵阎王》、《潘金莲》、《暗嫩》、《王昭君》、《湖上的悲剧》等作品产生重要影响。
1924年,洪深领导上海戏剧协社从剧本、舞台纪律、导表演等方面进行改革,并以改译演出《少奶奶的扇子》一剧的轰动性成功,初步确立了中国现代话剧的导、表演制度,并形成了较为完整的话剧艺术体制。1928年,洪深倡议将英文Drama译为“话剧”,以区别于融唱念做打为一体的传统戏曲,中国话剧从此定名。同时代还有田汉在上海领导的“南国”艺术运动、熊佛西在北京主持的“艺专戏剧系”等。至此,以新的戏剧文学、从事话剧工作的队伍和专门的戏剧教育为标志,话剧确立了在中国的身份。田汉、欧阳予倩、洪深、熊佛西被公认为中国现代话剧的奠基人。 ......

很抱歉,暂无全文,若需要阅读全文或喜欢本刊物请联系《话剧》杂志社购买。
欢迎作者提供全文,请点击编辑
分享:
 

了解更多资讯,请关注“木兰百花园”
摘自:话剧
分享:
 
精彩图文
关键字
支持中国杂志产业发展,请购买、订阅纸质杂志,欢迎杂志社提供过刊、样刊及电子版。
关于我们 | 网站声明 | 刊社管理 | 网站地图 | 联系方式 | 中图分类法 | RSS 2.0订阅 | IP查询
全刊杂志赏析网 2017