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科恩兄弟:低潮后的浴火重生


□ 青 溪

  科恩兄弟:低潮后的浴火重生图片1
  科恩兄弟与
  戛纳的全接触
  
  2007 《老无所依》
  最佳影片提名
  2004 《老妇杀手团》
  最佳影片提名
  2001 《缺席的男人》
  获最佳导演奖
  2000 《逃狱三王》
  最佳影片提名
  1996 《法尔戈》
  获最佳导演奖
  1994 《金钱帝国》
  最佳影片提名
  1991 《巴顿·芬克》
  获最佳影片奖
  和最佳导演奖
  在5月28日刚刚闭幕的第60届戛纳电影节中,《老无所依》获得影评人和观众如潮般的好评。
  
  美国影坛中兄弟联手打天下的情况可真不少:玩闹搞恶的法莱利兄弟,纵横科幻的沃卓斯基兄弟,还有——酷爱黑色的科恩兄弟。这里的“黑色”并不是指他们钟意的服装,也不是指王家卫那般的神秘墨镜,而是指他们电影中所一贯保有的风格化的视觉压迫。从一举成名的《血迷宫》(Blood Simple,1984)、狂野不羁的《米勒的十字路口》(Miller's Crossing,1990)、到残忍冷峻的《法尔戈》(Fargo,1996)以及古怪幽默的《逃狱三王》(O' Brother,2000),科恩兄弟当之无愧地成为80年代以来美国独立电影的旗手和标志。虽然在新世纪以来的数年间,他们也面临过创作力枯竭、灵感不再的困扰;但经过及时调整,科恩兄弟又重新迎来了艺术的复兴——这便是其最新推出的惊悚片《老无所依》(No Country for Old Men,2007)。在5月28日刚刚闭幕的第60届戛纳电影节中,《老无所依》获得影评人和观众如潮般的好评。虽然在最后冲刺阶段不敌罗马尼亚影片《四月三周两天》,但正如《综艺》所评价的那样,这是“科恩兄弟最好的作品之一,同类型电影中一部血淋淋的经典,注定会在口碑和票房上双赢”。
  科恩兄弟:低潮后的浴火重生图片2
  
  与戛纳的缘分
  
  与很多导演提着胶片盒满世界参展不同,科恩兄弟的眼中只有那座代表艺术电影最高成就的金棕榈奖杯(他们甚至一次都没有参加过柏林电影节和威尼斯电影节)。从1991年以来,他们拍摄了9部影片,7次入围金棕榈奖,3次斩获最佳导演奖,还获得过1次金棕榈奖的至高荣誉。这样高的“中标率”,环顾整个世界无出其右者。同时,科恩兄弟在20多年的拍片过程中,总是导演、编剧、制片一手抓,从而保持相对独立的创作自由。
  《巴顿·芬克》(Barton Fink)是科恩兄弟迈上国际影坛的扬威之作。片子围绕着一个剧作家的遭遇展开,携带了很多科恩兄弟私人性的体验,极端讽刺地描绘了好莱坞的大制片商。在他们看来,那些大亨们的眼中只有个人的私欲——正如影片中的电影公司老板,金钱至上的态度使他可以跪下去吻一个编剧的脚,也可以把一个不符合要求的职员一脚踢开。同时,科恩兄弟精心地将很多提炼自生活的人物和场景夸张处理,使影片明显带有魔幻色彩和超现实主义风格。这种讽刺性和魔幻性的结合,让科恩兄弟受到了评委会的格外青睐,第一次参加戛纳电影节便幸运地荣获了金棕榈大奖,同时还把最佳导演奖和最佳男演员奖一起打包带走。很多影评人至今仍认为,这部作品代表了科恩兄弟的最高艺术成就。
  1996年,科恩兄弟又以一部暴力惊险的作品《法尔戈》博得戛纳影评人的一片喝彩。影片回到了他们俩的出生地明尼阿波利斯拍摄。令人叫绝的是,科恩兄弟完全使用了一套反好莱坞的电影语言讲述了一个好莱坞式的故事。威廉·麦西在其中扮演了意欲杀妻的中产阶级男子,却找来了几个笨贼齐上阵,后果可想而知。科恩兄弟认为,麦西饰演的角色是一个“经典的傻瓜”,也是他们作品中常见的人物特质。略显黑色的荒诞情节,接近现实主义的表现手法,让这部影片带着难以描绘的特异风格,也成为了科恩兄弟最得主流认可的影片:不仅商业上更加成功(700万美元投入换来6000万票房),而且获得了戛纳最佳导演奖和奥斯卡编剧奖的多项奖励,并成功地入选了美国电影协会(AFI)评选的百年百大影片。对一部独立制片的影片而言,这是很了不起的成就。
  
  男人独爱黑色
  
  科恩兄弟并不是双胞胎,他们实际上相差3岁。老大乔1954年11月出生,弟弟伊桑1957年9月出生,父母均为大学教师,这让他们接受了良好的家庭教育。少年时代,他们便开始接触摄影机,经常和邻居家的小朋友一同制作一些超8毫米的小电影,并拍摄“拙劣仿制”的好莱坞式的电影。家乡明尼苏达气候寒冷不易户外运动,兄弟俩便通过电视获得电影熏陶。这时候,迷恋黑色气息的大卫·林奇成了他们的偶像,他们追逐林奇的步伐,并不断从电影系列片和B级片中摄取养料。这便是他们日后黑色风格形成的最初源泉。待到上大学的时候,乔顺利地进入享誉世界的纽约大学电影系,这里也是马丁·斯科塞斯、奥利弗·斯通、斯派克·李和李安的母校。而伊桑却进入另一所著名高校普林斯顿大学攻读哲学,后来科恩兄弟作品的大部分编剧都是由他完成的。
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