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序话“史述”为《上海话剧百年史述》作序


□ 刘厚生

  在中国话剧的百年奋斗中,上海话剧占了一个极为突出的地位,发挥了重大的作用。
  现在中国话剧工作者普遍承认,1907年由中国留学生组成的春柳社在日本东京演出的《茶花女》一幕和《黑奴吁天录》,是中国话剧的诞生。但恰恰是春柳社重要成员之一的欧阳予倩前辈却认为,紧接春柳社演出之后,1907年9月在上海由春阳社演出的《黑奴吁天录》,才是“话剧在中国的开场”。我想,也许把两种意见结合起来说就更准确了 中国话剧,在东京出生,而在上海落地成活。很明显,如果没有从春阳社开始的、上海的一系列新剧剧团和演出,中国早期话剧不知还要推迟多少年才能成活成长。
  从1907年开始,甚至从1899年上海校园演出《官场丑史》开始,一直到1937年抗日战争爆发,约三十年或再多些时间内,上海是中国话剧无可争议的中心。虽然1909年天津南开学校,1912年北京清华学堂都开创了校园话剧,1925年北京艺专戏剧系甚至开始培育正规话剧学生,都对中国话剧事业做出了重要贡献,但无论从规模上、成就上、影响上都难以同上海比肩。上世纪三十年代,北京的优秀话剧人才如章泯、贺孟斧等纷纷奔向上海,说明了上海话剧的凝聚力。也正是这一时期,在上海初步形成了中国话剧进步的战斗传统——也只有上海才能形成这个传统。
  1937年到1949年,亦即抗日战争和解放战争的十二年间,国家形势和话剧局面变化很大。前八年的抗战时期,中国话剧三分天下:以重庆为中心的国民党统治区、以延安为中心的抗日民主根据地以及以上海为中心的“孤岛”和沦陷区。三个地区的话剧运动各有成就,各有特点。然而,延安和重庆话剧队伍的主干中,由上海出发的人占有相当大的比重,尤其是重庆,最出色的剧作家、导演、演员和舞美家,十之八九都来自上海。上海本地,虽然话剧名家大都奔向内地,但由于已形成传统,打下深厚基础,仍然很快又培育出大批新生力量,在民族敌人鼻子底下营造出特殊形态的繁荣。
  
  1945年抗战胜利,重庆剧人大批复员回上海,同上海剧人会师,话剧又热闹了一阵。到了解放战争时期,由于文艺运动重点转向争夺电影阵地,许多著名编导演员都投身银幕,话剧明显衰退。尽管如此,几年中上海仍然演出不少优秀剧目如《夜店》、《升官图》、《大地回春》、《清宫外史》、《丽人行》等等,上海仍然是全国话剧中心。
  新中国成立以来,北京成为首都,理所当然是全国政治、文化,包括话剧的最大中心。许多主要城市也都创办了自己的话剧院团,但上海话剧的力量和产生的作用仍然占有突出地位。这是我们记忆犹新的情况,不必多说。新时期以来,又过了三十多年,各地话剧的艺术竞争在良性发展,但话剧形势起伏不定,兴少衰多,多数地区的话剧已近乎冷冻状态,上海如何办话剧、拓展新的话剧运动,总还是各地话剧人关注的大目标。 ......
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摘自:话剧
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