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现代玻璃艺术与工作室运动


□ 陆 驰


一、现代玻璃艺术的界定
工业革命以前,玻璃一直被用于生产以实用目的为主的物品。尽管传统玻璃工艺在工业革命的促动下进入了大规模工业生产的时代,高产量机械化生产替代了小规模手工制作,然而玻璃仍是作为一种日用器皿的生产原料,而非艺术媒介。19世纪末20世纪初的新艺术兴动中,Louis Comfort Tiffany与Emile Galle都曾突破传统,设计过具有现代特征的玻璃工艺品。此外, Christopher Dresser、Josef Hoffman、Koloman Moser、Otto Prutscher等设计师都曾协同手工艺人在现代主义、新功能主义等风格的影响下,设计出具有现代感的玻璃器皿及工艺品。但是,这些都不是真正意义上的现代玻璃艺术,而只是传统玻璃工艺美术基础上的发展与创新。它未能脱离传统工艺美术的母体,既延续了为大众市场服务的目的,也没摆脱功能器具的造型框架,唯一的不同是,原本由手工艺人世代相承、独立完成的工作由于现代设计师的加入而重获新意与活力。
直至20世纪60年代,工作室玻璃的产生解决了玻璃用于个人创作的技术问题,工作室运动的开展才使玻璃成为表达艺术观念的理想媒介。运用这种艺术媒介语言,艺术家们表达、述说着自我的情感、思想和各式各样的问题。它被用于艺术家的个人创作,并在纯艺术领域中大放异彩。

二、现代玻璃艺术与传统玻璃工艺美术的差异
1、现代玻璃艺术隶属现代艺术,行为主体是具有创新观念和开拓精神的艺术家。它所代表的不是工艺,较之工艺美术而言,它与纯艺术更为接近,是前卫的艺术思想和创新的艺术理念。而传统玻璃工艺美术主要是传统文化及工艺的继承,创作队伍由技艺代代相传的工匠技师组成,强调的是技艺的把握与历史的传承。其本质区别在于 :现代玻璃艺术体现的是当今时代的文化特征、审美观念及思维方式,其内涵及外延与传统工艺美术所涵盖的内容有根本的差异,它与传统虽有着技术操作上的联系,却不存在必然的因果关系。
2、现代玻璃艺术同传统的玻璃制作技能和培训没有明显的关系。传统的玻璃工艺美术对于经验和技巧都有精确的要求。尽管自20世纪中叶开始,玻璃工艺与工厂的集体作业被捆绑在一起,在部分制作环节上,机械取代了人工,但在手工工艺方面仍强调对技能的熟练掌握。现代玻璃艺术家则无需具备传统玻璃制作的丰富经验,对于玻璃工厂的技能只是有选择地吸收以激发创作灵感,满足创作需要,而且丝毫不受工匠只局限于他熟悉的、所需技能的阻碍。
3、现代玻璃艺术没有工厂的目标与局限。在工业生产中,玻璃制品为大众消费而生产,虽然也追求精湛的制作工艺,然而其行业的传统及完全由利润和大众的市场需求所主导的生产目的,最终会导致整体水平的平庸化。然而艺术家并非设计师,创作是为了表现自己的艺术主张及情感,尽管与工厂偶尔接触,但他们不为世俗审美情趣所左右,既是作者,又是观众,同时还是批评家。 ......
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摘自:装饰
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