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毕加索的超现实主义构成


□ 杜蜀秦



内容摘要:毕加索是20世纪西方最著名的艺术家,对现代艺术的发展有着极大的影响。他的金属雕塑构成在技术和材料的运用上更是独创有余。其作品《阿里波耐纪念碑》的设计与制作花了毕加索将近三年时间,留下了许多富于独创的方案和变形,他们既为20世纪五六十年代的波普艺术、废弃品艺术铺平了道路,又标志着毕加索雕塑艺术的新发展,预示着他20世纪四五十年代装配艺术的顶峰时期,和他的金属板构成艺术、探讨雕塑与绘画结合时期的到来。
关键词:超现实主义构成主义
金属焊接构成直接金属雕塑结构

毕加索是20世纪西方最著名的艺术家。他富于想象,善于革新,硕果累累,对现代艺术的发展有着极大的影响。他的金属雕塑构成在技术和材料的运用上更是有独创性,与绘画相比毫不逊色。20世纪伊始,他就以块面叠起的 《费尔南德斯·奥利维尔头像》(1909)而开立体主义雕塑之先河。两年后完成《吉它》(1912)和《乐器》(1904)等作品,被阿纳森誉为“金属片、金属丝和木头制作的构成”,对构成主义的先驱们,特别是俄罗斯的塔特林有极大影响。而构成又是“二十世纪雕塑发展起来的具有重大意义的新概念之一”(见《西方现代艺术史》,天津美术出版社1984年版221页) ,是从体量艺术到空间构成的进一步发展。
1920年《阿里波耐纪念碑》的制作,不仅使毕加索回到了已忽视十多年的雕塑中来,而且创造了一些富于革新意义的金属焊接构成,既打破了传统金属雕塑只限于铸造和锻接的限制,又开拓了他的一个新的领域,被人们称为“超现实主义构成”,在现代美术史上占据不可忽视的地位。
桂劳米· 阿里波耐(1880-1918)是著名法国诗人,先锋派艺术运动的积极参与者和支持者,他是毕加索的挚友,曾于1913年出版《立体派绘画》一书,为这一最早的现代艺术流派鸣锣开道。第一次世界大战爆发后他应征入伍,后因头部重伤返回巴黎,1917年发表剧作《蒂雷西亚的乳房》,被人称为超现实主义的先驱,次年病故。1927年,诗人逝世十周年之际,巴黎文艺界的生前好友决定为他建立一座纪念碑,设计工作自然交给毕加索去完成。当时毕氏正与新的情人马丽·泰丽丝在社会名流聚谈的地方——地中海海滨圣地纳休假,闻讯后立即投入紧张的工作,设计了一组草图,构想出一个系列性的纪念碑,好像是一批受到自然界物象的影响而创作的富有仿生学味的造型,可能是受到海滨浴者的启发,也可能是受非洲富于纪念性的黏土建筑物的影响。1996年Taschen出版社出版的《世界雕塑》一书中,认为“这一灵感可能来自爱好运动的、喜欢打球和游泳的泰丽丝的媚态”,毕加索也曾在自己的绘画中把她描绘为“气球般的女人”。从遗留下来的26张素描稿来看, 这些造型形体厚重,明暗对比强烈,似人非人,非常接近他古典时期的绘画风格。在送交评审委员会审查时,为了使未来的作品更加具体和形象化,毕加索又把其中的两件草图制成石膏小稿,今人称之为《变形的浴者》,好像是一只咬住自己尾巴的海生怪物,有人说它是“海葵的变体”。这种超前的构思自然遭到评审委员会的否定,被斥为“稀奇”、“古怪”、“畸形”、“疯人”、“诲淫”和“无法理解的东西”,要求重新设计。 ......
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摘自:装饰
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