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毕加索的超现实主义构成


□ 杜蜀秦


毕加索的超现实主义构成图片1
内容摘要:毕加索是20世纪西方最著名的艺术家,对现代艺术的发展有着极大的影响。他的金属雕塑构成在技术和材料的运用上更是独创有余。其作品《阿里波耐纪念碑》的设计与制作花了毕加索将近三年时间,留下了许多富于独创的方案和变形,他们既为20世纪五六十年代的波普艺术、废弃品艺术铺平了道路,又标志着毕加索雕塑艺术的新发展,预示着他20世纪四五十年代装配艺术的顶峰时期,和他的金属板构成艺术、探讨雕塑与绘画结合时期的到来。
关键词:超现实主义构成主义
金属焊接构成直接金属雕塑结构

毕加索是20世纪西方最著名的艺术家。他富于想象,善于革新,硕果累累,对现代艺术的发展有着极大的影响。他的金属雕塑构成在技术和材料的运用上更是有独创性,与绘画相比毫不逊色。20世纪伊始,他就以块面叠起的 《费尔南德斯·奥利维尔头像》(1909)而开立体主义雕塑之先河。两年后完成《吉它》(1912)和《乐器》(1904)等作品,被阿纳森誉为“金属片、金属丝和木头制作的构成”,对构成主义的先驱们,特别是俄罗斯的塔特林有极大影响。而构成又是“二十世纪雕塑发展起来的具有重大意义的新概念之一”(见《西方现代艺术史》,天津美术出版社1984年版221页) ,是从体量艺术到空间构成的进一步发展。
1920年《阿里波耐纪念碑》的制作,不仅使毕加索回到了已忽视十多年的雕塑中来,而且创造了一些富于革新意义的金属焊接构成,既打破了传统金属雕塑只限于铸造和锻接的限制,又开拓了他的一个新的领域,被人们称为“超现实主义构成”,在现代美术史上占据不可忽视的地位。
桂劳米· 阿里波耐(1880-1918)是著名法国诗人,先锋派艺术运动的积极参与者和支持者,他是毕加索的挚友,曾于1913年出版《立体派绘画》一书,为这一最早的现代艺术流派鸣锣开道。第一次世界大战爆发后他应征入伍,后因头部重伤返回巴黎,1917年发表剧作《蒂雷西亚的乳房》,被人称为超现实主义的先驱,次年病故。1927年,诗人逝世十周年之际,巴黎文艺界的生前好友决定为他建立一座纪念碑,设计工作自然交给毕加索去完成。当时毕氏正与新的情人马丽·泰丽丝在社会名流聚谈的地方——地中海海滨圣地纳休假,闻讯后立即投入紧张的工作,设计了一组草图,构想出一个系列性的纪念碑,好像是一批受到自然界物象的影响而创作的富有仿生学味的造型,可能是受到海滨浴者的启发,也可能是受非洲富于纪念性的黏土建筑物的影响。1996年Taschen出版社出版的《世界雕塑》一书中,认为“这一灵感可能来自爱好运动的、喜欢打球和游泳的泰丽丝的媚态”,毕加索也曾在自己的绘画中把她描绘为“气球般的女人”。从遗留下来的26张素描稿来看, 这些造型形体厚重,明暗对比强烈,似人非人,非常接近他古典时期的绘画风格。在送交评审委员会审查时,为了使未来的作品更加具体和形象化,毕加索又把其中的两件草图制成石膏小稿,今人称之为《变形的浴者》,好像是一只咬住自己尾巴的海生怪物,有人说它是“海葵的变体”。这种超前的构思自然遭到评审委员会的否定,被斥为“稀奇”、“古怪”、“畸形”、“疯人”、“诲淫”和“无法理解的东西”,要求重新设计。
为了易于“理解”和不再“诲淫”,毕加索于1928年3月又设计出一个新的纪念碑图稿,并于同年秋季在金属艺术家冈查勒斯的协助下用钢铁焊接完成,现名《钢铁头像》,为支撑在三脚架上两个紧吻的人头,这时爱的母题更加明显了。用男女之间的吻来表现人类永恒的爱,在现代艺术中并不少见。罗丹和布朗库西在这方面给我们留下了光辉的范例,特别是布朗库西1911年在巴黎蒙马特马赛公墓为俄罗斯留法殉情大学生塔吉亚娜·纳什英斯卡娅所作的墓碑《吻》及其变形,出色地把两性之间的爱升华到整个人类之爱的高度,并用这一纯真的爱来战胜世间一切邪恶,包括战争的发动者。因为布朗库西坚信:“上帝对人和人对上帝的爱,能消灭世间一切仇恨和误解。”而阿里波耐的英年早逝,又缘于第一次世界大战中头部所负的重伤。据此斯皮埃斯在他的《毕加索的雕塑》(德哈杰·康兹出版社2000年版,133页)一书中认为:毕加索可能由此而在布朗库西的作品中得到启示,用自己的方式表现超越的爱。这是一对支撑在三脚架上两个紧吻的头部,用钢铁截割与焊接的手法完成,并涂以不同的颜色。五官完全图案化,头发也仅仅是一种暗示。高低不同的鼻尖和眼睛,使人一下就判明了他们的性别。令人更感兴趣的是,在那最初的草图上,人物的面部表现得更为夸张,似乎因过分激情而紧紧拥抱,把两张接着吻的嘴挤压成一个“O”形,好像是女性的生殖器。所有这些处理手法在画家1928年的超现实主义油画《画家和他的模特儿》中都能看到。后来可能是为了避免“诲淫”之嫌,艺术家在最后定稿时把这些细节完全去掉,人体以简化到不能再简的程度,犹如一个照相机的三角架,下边还带有半圆形的底座,好像不倒翁一样可以来回摇晃,显得更为生动。可以说这是最早的四维构成。这一设计也许过于强调情趣而违背了严肃的主题,最后未能保存。头部中心的那个圆圈可能只是勾出人物的面部。圈外显然是他们的头发。看起来有些抽象,其实是他绘画中超现实主义手法在设计领域中的再现。毕加索始终否认他艺术中的抽象成分,认为变形是艺术家情感发挥的结果。他说:“感情的发挥最初总得有所凭依,而后才能抛弃现实的外表。但对象的概念已经留下不可磨灭的痕迹。”显然在这件作品中,那些具象的“不可磨灭的痕迹”依然存在,只是变得有些模糊而已。
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摘自:装饰 2005年第01期  
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