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年画艺人


□ 刘竹梅

绵竹是年画的故乡。
绵竹的气候好,冬无严寒,夏无酷暑,温暖湿润。从成都坐汽车经广汉、德阳,一个半小时就到了绵竹。一进城便能闻到一股酒香。绵竹是安静的。在宽平的街上走走,使人觉得很轻松,很自在。绵竹人的举止言谈都透着清闲。姑娘们的脸色也是白里透红,像年画中的美女
邱婆婆就是画了一辈子美女的年画艺人。
二十多年前,我和邱婆婆一起在年画社画画。邱婆婆很喜欢我,她说我学了那么多新东西,还喜欢这些民间的老画。邱婆婆性格温和,不爱说话,有一次我们聊天,她却讲了很多她的故事。
1899年,邱婆婆出生在距绵竹城南十五里的清道乡一个小村里。祖父是年画艺人,在他过世后,全家迁居乡镇上,那时清道有很多家作坊制作年画,他们自成一派,统称南路货。南路年画的特点是做工精细、鲜艳、富丽、厚重。她家做的品种很多,有连丝门神(连丝是当时绵竹自产的一种纸),有大毛、二毛、三毛(以门的大小而定的规格),有花金、有明展明挂,有单页子、也有裱货。城里人贴铺面都买连丝明展,价钱贵一些,五六升米两幅。乡下人都要常行货(只简单彩绘几种颜色,有些地方勾墨线),卖一升米或半升米买一对。邱婆婆说有一年的腊月三十,一个帮长工的来到她家买画,可是没有剩下的了,那人再三请求找一对,他说:“家家户户都贴年画,我们再穷也要贴点喜庆的东西嘛!”遇到这种情况,父亲往往都是相送或收很少一点钱。邱婆婆说,她家人口多,为了维持生计,一年到头得不停地忙,好不容易盼到春节也只能耍几天。那是她最高兴的几天,可以吃腊肉,穿新衣服,还可以跟母亲一起去走人户,每次出去,她都像小鸟出了笼,只是脚被裹得变了形,走起路来疼痛难忍。直到辛亥革命后,邱婆婆才放了裹脚。
邱婆婆的心劲很大,出嫁后便独立搞起了作坊。她买了一些梨木板子,请了两个雕匠刻了三十六块版。每天做完家务事,她就兑了颜色作起画来,一千张斗方(规格为50×40厘米,内容广泛生动)画成折子戏,有《西厢记》《荆轲刺秦》《钟馗送妹》。一千张杂条画花卉,博古(花瓶)和《麻雀嫁女》。这年,她用两个包袱提了她的画来到南华宫的大市,把画摆在几张草帘子上,有认识的人悄悄耳语,“这是遵道邱家的媳妇。娘家姓姚,她的画做得好”。人们拥上前来,果然名不虚传,大家都说她的画颜色鲜亮,纸面干净,十几双手很快抢完了她所有的画。
邱婆婆是个很勤劳的人,一年四季不闲着,画画。八十多岁时她还是每天到年画社上班。不论春夏秋冬,她都拄着拐杖,迈着小脚,一步步地来往于相距她家一里之遥的画室。邱婆婆的仕女画得很好。也许这些清装的小脚仕女,有她童年的影子。绵竹年画的木版线条只起轮廓作用,用一块木版印出墨线后,经不同彩绘艺人的手笔,其脸形、神情和服饰色彩都有所不同。邱婆婆画每一幅画都非常认真,老花镜后面的眼睛常若含笑,一个个好看的美女就在她的笔下活了起来。
那时,张大爷也在年画社。他名叫张先富,是绵竹著名老艺人张学源的儿子。他爱喝酒,有求画的人带了一两瓶绵竹大曲,就能得到他的一幅画。我常常听他说,某某给的酒已经喝了,画呢还没动笔。说完得意地笑。他有骄傲的本钱,能起稿,又能彩绘,还擅长工笔和小写人物。张大爷是个很随和的人,画画时嘴也闲不着。他说小时候跟父亲学画时没有少挨板子。初时父亲让他临摹一些工笔画,而他却常常偷跑出去看灯影戏,听评书。有一次他没有完成规定的作业,父亲捧着烟袋坐在椅子上栽瞌睡,陪着他熬通宵。张大爷说,那时绘画用途很广。他们有时给人家的寿木上画“二十四孝”、仙鹤、蟠桃等,有时给做生的画寿星、麻姑。印象最深的是到庙子里画壁画,塑神像,父亲起好稿子,就叫他学着勾线上色,墙壁很高,他得站到神台上去。几个小时下来,手臂举得发酸,两条腿也麻木了。
每年初他们都跟纸铺里定货,品种很多。有过年时贴的花鸟、山水条屏(分写意和工笔两种),有横推(渔家乐、八骏马、八仙过海、十六尊者),还有四条屏(渔樵耕读、四季花卉),也有历史人物和折子戏。除了完成纸铺子的订货,他们还要赶各种庙会。张大爷说,从满清时,父亲就赶过成都的“老君会”(后来,叫“花会”)。腊月赶绵竹的南华宫。正月赶孝泉。正月十六绵竹的祥符寺又热闹非凡。为了供上货源,张先富兄弟三人跟着父亲没日没夜地画。他记得幼时看父亲绘制的《紫微降兽》。传说紫微是为了降服兴妖作怪的水兽,化成一个面目狰狞的武士,把水兽锁上了铁链。画面上较好地反映了这个传说,并大胆地对紫微星进行变形,那圆睁的铜铃眼、裂开的血盆大口、不合人体解剖的肌肉造型,都增强了它的威武感。画水兽的细毛是典型的传统工笔技法,而在施彩时却强调色彩鲜明,形成强烈的对比效果。
我看见过张大爷画《赵公镇宅》。赵公身跨黑虎,那黑虎身上的毛是一根一根画出来的,真亏他有那么多工夫。有人说张大爷长得像赵公,我想是他画得多了,画得久了,也就画如其人了吧。
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