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浅谈斯特林堡戏剧的现代性一以《父亲》《朱丽小姐》为例


□ 崔久成

  一个时代有一个时代的戏剧,一个年代有一个年代的经典。戏剧进入21世纪后自然产生新的形态新的经典。然而对于戏剧这门古老艺术来说,没有洼地里的绝对高度,一代代的经典不断推动着戏剧革新的车轮,不停地推动剧场演出的吐故纳新。1936年美国表现主义戏剧代表人物尤金·奥尼尔在瑞典接受诺贝尔文学奖授奖演说中无比崇敬地提到了奥古斯特、斯特林堡,他说:“我的工作受惠于一切现代戏剧家中最伟大的天才——你们的奥古斯特;斯特林堡……当我在1913年到1914年冬季前着手写作时,首先便是读了他的剧本,才使我明确什么是现代戏剧……”

  斯特林堡于1849年1月出生于瑞典斯德哥尔摩,是著名的戏剧家、小说家、诗人。他一生神秘而复杂,被视为怪人与疯子。1870年第一部剧《在罗马》搬上舞台后从此与戏剧结下不解之缘,这位继易卜生之后的北欧的又一位戏剧大师,一生共有著作62部。

  在斯特林堡大量戏剧创作中,他一直试图将自己的戏剧创作理念贯入其中,并力图将自己的创作同传统而古旧的戏剧形式区分开来。相对于19世纪中叶传统戏剧依靠离奇的故事、生硬的人物、外在矛盾冲突制造戏剧的情况,斯特林堡则践行着“自我式戏剧艺术”的戏剧形式,在他的自传《女仆的儿子》中,他认为“完整地描述一个人的一生要比完整地描述一个家庭真实和有启发……人们只了解一种人生,他自己的……”印证他这一风格开端的便是其名作《父亲》。

  《父亲》:上尉的立场

  创作于1887年的《父亲》是斯特林堡第一部自然主义戏剧,他曾在给出版商的信中说,他找到了创作现代悲剧的“形式”。《父亲》一剧像这个时代大多数剧作一般,从一个家庭展开,以剧中的“父亲”,上尉为核心展开,妻子劳拉、女儿贝尔达、岳母、奶妈轮番上阵,围绕女儿的培养观念问题展开激烈的内在斗争,女人们仿佛有强大的力量逼迫着心理极度矛盾的上尉,最终导致他精神崩溃。

  这并不是一场以当下人际关系互动为中心的传统戏剧,《父亲》以上尉为中心,父母为了女儿教育展开的争吵等矛盾事件,“完全是从主人公的立场出发来勾勒全剧,全剧通过主人公的主观转达而展开”。2劳拉的阴险、他究竟是否真的有精神疾病等问题,如果站在不同的立场则会有不同的视角。笔者认为,斯特林堡所选择的“上尉立场”,是其现代性特征之一。

  19世纪中叶传统的家庭剧往往站在客观的立场上,往往会捉住某一外在矛盾使人物相互冲突相互缠绕,并加以良好的剧作法使整个故事的外在高潮迭起悬念丛生,在高低悬荡中落幕。对于不少剧场上演的佳构剧来说,这种类型的演出大量推广或许能博取大量的票房和习惯性的学声,但对于戏剧的生命延展则是巨大的桎梏。打破传统的“人际关系互动中心”便打破了平衡。打破旧有的平衡便需要建造新的平衡,“人际关系互动”由于上百年的历史在剧作法上自然会积累成千上百的技巧。突然的打破,往往会使过去的情节失效,独到的技巧失灵。

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摘自:当代戏剧
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