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库尔贝艺术风格中的自然主义倾向


□ 鹿炳君


19世纪中叶,欧洲艺术中心法国,出现了一种新的艺术风格——现实主义,其对当时的官方艺术和先锋派都产生了深刻的影响。这种艺术风格的出现,一方面打破了沙龙“正确风格”(即追随前辈大师绘画技巧的古典主义平滑画法)垄断的神话,一方面则蔑视了浪漫风景派对自然的主观臆造和极端的奇思妙想。此外,这种风格的积极意义还在于,它表达了一种新的艺术旨趣和令人耳目一新的创作方法,体现了在一大批有才华又肯献身艺术的青年艺术家中盛行的情绪和信念,后来成为“现代艺术第一次大运动的基石”(唐纳德·雷诺兹等《剑桥艺术史》)。
缔造这种新风格的大师——古斯塔夫·库尔贝是一位艺术思想极其新锐的人物。纵观他一生的艺术作品的题材和风格,并不是仅仅用“现实主义”就能概括得了的。这位典型的学院派出身而又极富革命热情的画家的多数作品体现了对下层劳动人民生活的关注,如《石工》、《奥南的葬礼》、《奥南的午后休息》、《农村姑娘》、《纺线女》、《筛麦的妇女》、《奥南的葡萄园》等,这些作品把历来在艺术创作中不屑一顾的题材搬上画布,表现出对下层劳动者的尊重。革命家普鲁东热情赞扬这些作品具有深刻的政治意图和社会意义,从而奠定了库尔贝作品在现实主义风格中的开创地位。然而,同样作为库尔贝的艺术创作,有些作品我们却无法简单地用现实主义来解释他的创作意图和理想。在这类颇具“另类”风格的作品中,我们体会较深的是那种对自然描摹的极度忠实及其道德性含义的隐晦。这种对自然的原始粗犷的表现正像同时代文学家爱弥尔·左拉的作品一样,散发着浓郁的自然主义气息。肯尼斯·克拉克断言:“库贝尔是法国现实主义美术运动的领袖人物。他总是力图使其作品带有更大的客观真实性、可感性及自然美,较少体现自己的感情意图。”(肯尼斯·克拉克《裸体艺术》)
恰如左拉在其小说中对娜娜身体的细致入微的描述,库贝尔的《浴女》也如出一辙。他采用了与传统的人体画截然不同的方法,不再描绘以往沙龙上出现的那些有着理想化身材的古代神话中的女神或者贵妇。这幅画中的妇女,个个体型粗壮,有着结实的肉体,散发着一种原始的气息。但正是画面中过于写实且未经雕饰的妇女的形体,被批评家们指责是故意表现丑陋的东西而成为众矢之的。据说拿破仑三世看到这幅作品时,气愤地用马鞭抽打它。而库贝尔则坚持自己的艺术理念,他公开宣称:“绘画本身就是具体的艺术,应该描绘现实中存在的事物。创造活的艺术,这就是我的目的。”
库尔贝1856年的一件重要作品《塞纳河畔的少女》,描绘的是两位年轻的巴黎少女在夏天很慵懒地躺在一处偏僻的树林边。对这两位妇女的妓女身份,从没有人表示过怀疑。这个题材使我们想起左拉小说题材中对妓女的偏爱,尤其是娜娜这个典型的艺术形象,几乎就是库尔贝该幅作品的素材来源。这幅作品的动人之处不仅在于画面处处弥漫着大自然活生生的气息,而且在于画面所体现出来的性属特征,即弗里德所说的库尔贝的“女性征候”。当然这种“女性征候”在历代艺术家中是普遍存在的,但正由于库尔贝那种与众不同的视角、独特的思想和粗犷的技法,其画面才给人一种自然主义所特有的视觉冲击力。 ......
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摘自:文艺研究
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