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“怎么会是这样?”


□ 马 锐


我很少用影视中的流行语,但看完《美人依旧》,又看了导演胡安的答记者问,却情不自禁地进出这一句:“怎么会是这样!”



看胡安的影片《美人依旧》。散场时观众纷纷议论“说什么呐?看不明白!”我这个老影评人也看得糊里糊涂。仔细回忆一遍,确实感到许多地方疙里疙瘩,不合情理,不让人信服。
比如以下几个地方:
小菲作为一个有志气有理想追求的即将进入大学的女学生,怎么见黄先生一两面就跟他上床呢?那可是20世纪40年代!这可能被解释为:(一)黄先生英俊潇洒,有如那时女孩子崇拜的赵丹、克拉克·盖博或是贾宝玉,可银幕上没表现出他怎么风流倜傥呀。一个外表、衣着、举止、谈吐都甚为一般的赌场老板(王志文是个有魅力的演员,但此片中的造型不属于上佳):特别是,家里还摊了一桌子旧情妇的照片。仅凭这一点就会让当年正派的女学生感到恶心!㈡出于嫉妒。“姐姐什么都有”,“我也要让她尝尝失去的味道”。可银幕上表现的姐妹关系又不全是这样。小菲从小就喜欢姐姐,从前后情节看,对她姐姐也是情多怨少,更不至于恨到以失身为代价对姐姐进行报复。㈢黄先生处心积虑,不择手段地引诱,让一个单纯的女孩子无法抵挡。可银幕上也没有呀!
小菲在黄先生明确表示将和她姐姐组成家庭之后,仍下定决心“绝对不能软弱”、“要去找他们说个究竟”,甚至想到“殉情”,正像影片宣传词中说的:“她拒绝被征服,她要不惜任何代价得到她的真爱,而不惜摧毁一切人甚至她自己。”怎么一下子又“我错了”呢?让人感到突兀。而小菲看到解放军进城,感觉像“新鲜的海风”,紧接着就说“我明白了,不论什么理由,爱是不能随便的。”一看到进城的解放军像“新鲜的海风”,爱情观上就有了顿悟,二者何以有此因果关系?小菲明白了,可我们观众怎么也想不明白:她是怎么明白的呢?
影片结尾,佣人们抬过一把长椅,姐妹俩和阿白入座,一个男佣人抱着一个巨型红星蹲在椅旁,其他男女佣人分列两边,像是拍全家福照片。画外音:“好像真是不同了,不知以后会变成什么样子?!”可此前,银幕上对解放后与以往有什么不同一丝儿也没有表现,小菲、璎子怎么就感觉出“真的不同了”呢?细节铺垫乃至逻辑推理上是有缺陷的。
《美人依旧》如果是一位年轻导演的处女作,倒也罢了,可它是曾获奖的导演胡安的作品。于是,我想听听胡安怎么说,就找来两篇对胡安的访问记。



2005年,胡安在记者高桥访问她时说:这部影片“是感觉型的,必须做到上上才行。感觉这东西,玩的是风格,一招鲜,而且要足够鲜。”、“能够真正在‘感觉性’的题材上有些突破的人,真的是大师。所以一旦打定了主意,就等于逼上梁山。”
2003年胡安在答记者马智问时说:“这部影片其实讲的就是女人的故事,我想在影片中她们是一代风流人物吧。”当记者要求“能具体说说吗?”
胡安说:“片中的女人都非常风骚,我想应该是媚、艳、韵这样的色相吧。”“要将这部影片拍成一部剖析色相、分析女人心理的作品,并且片中女人的韵味是深层面上人性化的内容”影片要“对女性心理层面一层层地挖掘”,并在谈到璎子时强调,“片中的璎子是个韵味十足的女人,她身上的那种很风骚的东西必须从骨子里透出来。”
这个要求的确够高的:通过一个“女人的故事”要表现“一代风流人物”;“对女人心理层面一层层地挖掘”,并且让片中“女人的韵味”成为“深层面上人性化的内容”。
按这个要求看了几遍《美人依旧》,我就更加失望,更加迷惑不解了。
我实在看不出对人物心理层面
一部影片有这么多地方让人不 的层层挖掘。
“人性化的东西”不能说没有,但实在不是“深层面上”的,是很浅的层面。而导演谈的成为“深层面上人性化内容”的载体的“女人的韵味”,细看胡安的解释有点空洞和模糊,如“艳,是说她们特别艳丽”,“韵,是说她们特有的韵味”,等于没解释。较具体的是:“片中的女人都非常风骚”、“片中的璎子是个韵味十足的女人,她身上的那种很风骚的东西必须从骨子里透出来。”看来,“风骚”是导演所指“女人的韵味”中比较强调、比较具体的东西。
经查,《现代汉语辞典》中对“风骚”一词,有两个解释。一是:“风指《诗经》中的国风,骚指屈原的《离骚》,后来泛指文学,如‘独领风骚”’,二是:“指妇女举止轻佻,如‘卖弄风骚’。”其他辞书也是这两种解释,只有中国大辞典编纂处1947年版的《国语辞典》中的第二种解释中多了一个内容,原文为“②轻佻貌,多指妇人言,兼有‘俏丽’之意。”
根据影片内容,胡安指的“风骚”显然不是指诗文之事,而是属于第二种.“指妇女的举止轻佻”或“兼有‘俏俪’之意”。这种“韵味”在小菲轻易委身王先生之举动和璎子与王先生谈情做爱时之表现,可以说有一些,但即使在璎子身上“那种风骚的东西”也没有“从骨子里透出来”。
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