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2004电视电影掠影


□ 赵小青

电视电影在当年中国电影业中的形象

2004年中国电影的成就是巨大的,2004年无疑是一个令人欣喜的年份。全年国产片212部,这是五十多年来从未有过的产量。全年票房收入突破了15亿元,这是引进大片10年来票房收入最高的一年,其中,国产影片得8个多亿,这个数字表明,国产片票房收入首次超过进口大片。面对这样一个喜人景象,电影界开始用“中国电影产业化改革进展顺利、初见成果。产业化发展的道路方兴未艾、充满希望。”等形容中国电影的形势。并将71年前的一个称呼,“中国国产电影年”送给2004年的中国电影。
但在这繁华和真实的后面,其另一番景象也是令人震惊的。虽然今年国产片拍摄总量达212部,但能进入影院并取得好票房的不到50部。而其余 160多部影片则命运不济,这些影片大多产自民营公司和某些电影制片厂,短周期、小资本、简制作。其文化品位和艺术格调都较为低下,缺乏起码的市场立足能力,可说是一出生就结束了生命。它们的电影意义仅仅作为一个数字和一个片名出现在 2004年的中国电影史上。
2004年中国电影创作的几种情形,来自不同的创作动机,一是追求“振聋发聩”效果,求取的是市场的震撼。一是坚守中国电影教化传统,追求电影的教化功能,在作品的文化品格和思想深度上狠下功夫,通过电影巨大的艺术感染力,给予人们以人性升华、灵魂洗礼和心灵救赎。而更多的制作者则处在一种混沌状态,在电影诞辰100年的时代,中国电影产业化探索进行了10年之后,电影市场日益规范的形势下,依然不知电影为何物,以一种侥幸的、投机的心理和偷工减料的方式进行电影创作,犯着自掘坟墓的错误。其结果是由子缺乏市场立足能力而自生自灭。
在这样一个电影创作的背景下,我们从2004年电视电影的创作中,看到了中国电视电影一个清晰的形象:处乱不惊,从容不迫,不急不躁,严肃认真。比起西方电视电影近半个世纪的历史来说,中国的电视电影是相当年幼的艺术样式。多年来,中国的电视电影创作一直以一种学习和摸索的品格在进行,稳定中求发展,这种传统持续到今。2004年,是中国电影界一个特殊的年代,在巨大的市场压力下,群雄逐鹿,各出绝招。但电视电影任由乱云飞渡,一不求哗众取宠,更不为某些小公司简易化的制作方式所影响。依然坚守着稳妥中求发展求创新的制片方针。与一些小公司相比,电视电影同样是小投资、小制作,短周期的产品,但创作态度却大相径庭。由于水平问题或某种创作条件的影响,电视电影最后的产品也难免参差不齐,但其制作态度的严肃认真却是不容置疑的。

2004年电视电影创作概貌

2004年,电视电影出品了110部作品,与去年持平。从类型来看,基本以战争片、都市青春片、喜剧片、伦理片、农村片、古装片和涉案剧为主,与去年的创作类型大体一致,但其制作水平却比以往大有提高。在战争片和农村戏中出现了精品,更重要的是,创作者有关电视电影是一种电视节目的意识日益清晰,许多作品都呈现出有别于电视剧和电影的独有品格,更利于在电视上播放。 ......
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摘自:电影艺术
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