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草地和城市


□ 脚 印

  现在,更应该把阿来划在"杂志人"一类。《尘埃落定》还没有出版,阿来便去了《科幻世界》。据说去《科幻世界》,阿来是有些无奈,阿来是想离开狭窄,整日尘土飞扬的后现代化了的马尔康,现实与心灵的距离太大,必然会有压抑感。阿来当时说:朋友帮他,他帮朋友。接着的98年夏天,阿来以"杂志人"身份来北京搞活动。那活动大得不得了--把俄罗斯的宇航员活动到北京来现场演绎"科幻世界"--以一个偏僻的小杂志来做这样的事,非得要有点狂劲儿,事情在进程中,同事表情还有点惊乍,阿来倒镇定自若,整天同北京的各档媒体见面,川谱操得流畅,毫无不适之态。朋友几个都讶于阿来的行状,过去的阿来沉默、内向、谨慎地交朋友、不善臧否人物,专心致志地写作,旁无他事……
  《尘埃落定》出版前,出版社邀了一些读书版的记者来座谈,有人担心内向的阿来发怵。哪知阿来早就操练有素,游刃有余,只是稍不留神,他的话题(由于职业的习惯)会溜到"科幻"一边去,让主持会的策划编辑王小的手心出汗。
  在《尘埃落定》日盛的时候,阿来也渐渐没入"科幻"编辑的角色:阅读前沿科学的书籍,写关于科学幻想的文章,发现、培养科幻作家队伍。看他死心塌地又热情洋溢的工作状态,我们很难弄清阿来是把"科幻"编辑看作谋生的饭碗,还是就钟情于这项事业?因他经常为"科幻"到北京来风尘仆仆地活动,东奔西忙,疑问不免丛生。
  对于文学、小说,阿来话不多,也没什么表情。为自己的作品喜怒哀乐的时期过去了,自己想象的文学风光饱览了,真正沉积在内心的东西有大起大落的人生外观,可能会密封得更严实。
  这期间,阿来不断地在做杂志方面表现出他惊人的才能。他把《科幻世界》倒腾成金盆银罐,又生出几个小胖金娃,他现在是几个杂志的总编辑,管理上百人的摊子,又是正准备上市的一家传媒公司的副总裁。他把《科幻世界》编辑部装修得现代而奇幻,常有几百少年儿童手拉手、穿过通往编辑部的"时间隧道"……
  现在的阿来是把科幻们当作产业做的强人阿来,他整天谈判、管理、策划,开飞快的车,奔袭千里吃顿要紧的饭,见些要紧的人物……
  有个中央电视台的记者如痴如醉地读完《尘埃落定》,怀着抒情的心理去做关于阿来与《尘埃落定》的节目,她要见的阿来可能永远隐藏在书页的背后。她回来困惑地问,这是你讲的阿来?记者的文学情愫正浓,哪见喧嚣得烟尘。她拍到土司官寨,拍到阿来母亲的背影,可再也拍不到在高原上行走的阿来。节目依然按照文学的氛围做了,但那可能不完全符合记者的追求。
  写《尘埃落定》的阿来有一个寂静、荒野的氛围,时间漫长、空间阔大,甚至连朋友都萧条了,文学静静地陪着阿来,阿来的郁闷、忧愁、惶悚、压抑都有文学的光芒照着,微弱却是经久的。我想作为"弱者"的阿来因为写小说而幸福……
  阿来执意要离开他写小说的故地马尔康,大致和时代的变迁有关。他小说中的场景大多在他孤独的童年、青春时代的劳动中,记忆中的寂静的牛羊和成片艳丽的鲜花,要离开日益城市化的逼仄的马尔康,走很远的路才能寻见。在马尔康应付生计还得应付琐碎和杂乱,关键是阿来慢慢感觉这是在白耗生命,且这感觉日盛,生活在别处的路早被人趟得溜平,昔日的文学朋友在成都向他招手。......
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摘自:北京文学
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