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《笨花》:一部“集大成”之作



  作为中国当代一位女性作家,铁凝自1982年成名作《哦,香雪》到2006年第四部长篇小说《笨花》,其文学创作二十春秋有余。综观其走过的二十年创作历程,显然铁凝是位有着强劲创作实力和多方面创作才华的作家。从新时期改革浪潮中的《哦,香雪》到市场经济大潮中的《笨花》都让我们感受到铁凝作品与时代所保持的一种“距离”,这显示铁凝的创作智慧,这显示铁凝从容沉潜的创作心态。
  《笨花》借冀中平原向隅之地笨花村,以向氏家族为主线的人、事变幻映现从清末民国初到上世纪四十年代中期那个历史断面。然而,笔者更惊叹铁凝对向隅之地笨花村的精心构筑。作者笔下的“笨花村”既不同于那闭塞贫弱的“台儿沟”(《哦,香雪》)、瑞村(《麦秸垛》),也不同于那伤风败俗的“茯苓庄”(《青草垛》),更不同于老北京的“附马胡同”(《永远有多远》)、“响勺胡同”(《玫瑰门》),而是一个“集大成”之地。
  
  题材选择:从单向表现走向双向互动
  四年的下乡插队经历,使铁凝创作视野里不能没有乡村;成长于城市的经历也使铁凝创作视野里不能没有城市。于是铁凝创作视野便经历着从乡村到城市,从城市到乡村的反复交替式演变:从城市生活的处女作《会飞的镰刀》(1975)到乡村社会的成名作《哦,香雪》(1982)再到城市高中学生生活的《没有纽扣的红衬衫》然后又回到写农村的《棉花垛》(1988)等足以显示铁凝创作题材的一种徘徊意识。当然,几乎每一个作家都不能逃离这种情感书写的双重性或二元对立的写作状态。从客观角度讲,这应该视为是铁凝创作还不够成熟的表现。创作走向成熟的铁凝也意识到“中国的城市和乡村不是截然划分的,我常常在一个城市人身上突然看到农民的影子,虽然他从未在农村呆过,在农民身上我也看到非常大气的,既不属于城市也不属于农村,而是属于中国人的、民族的东西。而且在农村打量城市和在城市回望乡村都会有新的收获,获得身在其中不解其味的新感受。”笔者认为真正标志作者创作走向成熟的是《笨花》,因为这部长篇力作显示作者熟练地将城市和乡村地域环境有机地联系起来的驾驭功底。也即这部作品真正实现铁凝两种资源与视野的交汇。
  铁凝创作中两种资源与视野交汇之处首先是从作者所精心构思的笨花村形象中得以体现。虽说笨花人对笨花村名字来源上下足了功夫,“把笨花村的历史说得古远无边,以证明他们在这块黄土平原上的与众不同。”然而,笨花村真正扬名在于笨花村由始至终显示出的“海纳百川,有容乃大”、宽宏、包容的“集大成”胸怀和度量。这不仅从笨花人对外来事物所采取的包容态度,对传统的诸多陋习,比如:允许男人在外纳妾,允许女人在摘花时节去钻花主窝棚以挣花的宽容。比如:书中通过来自大城市,接受过正规教育的闺女取灯的惊讶:“在笨花这样的乡村也能看见《圣经》”,“在满是柴火灰和牲口粪味儿的狭长院子里,生是有个女孩子读《圣经》。”所以小小一块向隅之地的笨花村居然能够单姓与双姓,洋花与笨花,孟子之道与圣经之道,西医与中医煤油灯与植物油灯,西洋画与中国画,主日学校与夜校等人、事、物的交融共存。 ......
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