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离华语格莱美有多远?


□ 蒋 明

  近几年来,国内不少颁奖礼都号称打造华语格莱美,近日,同样有意往格莱美看齐的华语金曲奖也举行了颁奖礼。国内颁奖礼扎堆,但它们离格莱美实际有多远?本刊特意请来数位业界嘉宾进行讨论。
  
  本期嘉宾
  李广平(中国流行音乐学会理事、词曲作家、音乐制作人)
  风子(资深乐评人)
  李皖(职业报人、乐评人,曾任华语音乐传媒大奖评审团三届主席)
  邓伟标(作曲家,中国流行音乐第一代制作人,现为中国新世纪音乐代表人物)
  邮差(乐评人)
  
  办华语格莱美靠不靠谱?
  李广平:有这方面的追求吧,但很难达到格莱美的影响力。因为每个颁奖礼主办方不同,标准不同,在选择歌曲、歌手各有千秋,目前还没有一个颁奖礼有权威性。
  风子:大概在五a六年前就有这个说法,但总的来说我们不抱什么希望。当时我们请来格莱美的主席、音乐指导等人,来开研讨会,结论是没什么希望。
  邓伟标:往格莱美看齐很好呀,人总是应该往更好更合理的方向走的。颁奖礼要达到格莱美的级别,不是比较难,而是根本没可能。
  邮差:其实格莱美的核心精髓是对一种唱片工业标准的坚持,而华语乐坛尤其是内地唱片工业还未建立就已经衰亡ING了,并且音乐体系的标准和娱乐业的标准混在一起,歌手歌星傻傻分不清,大部分颁奖礼也是这样。
  
  国内各种音乐颁奖礼与格莱美的差距在哪?
  李皖:基本上是设奖目的和设奖特色都不一样。单说设奖本身,简单分有两类,一类是在评奖,另一类就是在办晚会。最主要是载体的区别,比如说往往电视评奖都是搞晚会的,而评奖就要有意义和标准,但有很多是为了商业意义,打着评奖的幌子但不是评奖的,这是最多的。我知道国内的评奖,除了华语传媒和金曲奖、金钟奖,其他的全都是这种。
  邮差:国内做颁奖礼是明星带来人气,有人气才有赞助。明星经纪人又会和你谈奖,得奖才会出席,没奖不抬轿子。
  邓伟标:国内很多颁奖活动目的仅限于搞一场晚会,抓一笔赞助费,即聚即散,目的是赚快钱,本质上和评选没什么关系。
  李广平:都说向格莱美看齐,但做下来就是另外一回事。
  邓伟标:华语金曲颁奖礼也不错,一百多位评委遍布世界各地,这就一次性杜绝了几十年来中国评选活动的硬伤——“买评委”和“人情分”。
  
  权威主办机构的缺失、商业化的介入,是影响国内颁奖礼权威性的两大原因?
  邓伟标:商业的介入不是影响国内颁奖礼权威性的主要原因。还是活动自身的本质决定着它的影响力。有商业赞助不可怕,关键是在金钱面前主办方能否坚持客观与公正的原则。
  李广平:其实格莱美在商业上也有很大影响,得了格莱美的艺术家,包括一些做古典音乐的,在商业上也会有很大成功,对销量有很大的帮助。
  邓伟标:我认为市场对颁奖礼是在刺激,而不可能像格莱美刺激了市场,因为它是个售后颁奖,不是对新作。而中国所有的颁奖礼对市场没有任何的影响,甚至和市场没什么关系,也就一个热闹的晚会罢了,不会对音乐销售存在任何的刺激。
  风子:格莱美是学院派、技术奖,但特别害怕跟商业扯上关系,不想被商业因素影响。当时我们做华语音乐传媒大奖,主要是平台太小,本身运营机制要靠赞助,不像格莱美是学院机制,有自己专门的基金。他们其实也有赞助,每年的赞助特别高,但会作非常严格的限制,尽量撇清跟商业上的关系,而中国的情况是尽量和商业的联系密切。
  
  真正的华语格莱美,这样的权威将来有可能出现吗?
  邓伟标:由于国内没有行业协会所以不可能出现真正有影响的权威颁奖礼。一个权威的评选,首先要获得整个行业的支持,才存在成为权威的可能,也只是可能罢了,最终成为权威还需要更多的要素。我觉得华语金曲奖它独立于任何一个音乐单位和传媒单位,是比较有可能做到最大发展的,但很多细节还需要时间去完善。格莱美也有它自身的不公平。格莱美参评作品首先必须是格莱美的会员单位,也就是说,如果贝多芬不是会员,贝多芬一辈子也别想成为格莱美的候选。
  李广平:其实政府和音乐界也要高度结合做这件事,我们经常听说要扶植创意产业,政策会出炉,但在奖励上还没有看到音乐奖。现在奖项是很多,但是奖项纷争,颁奖礼办是办了,但对音乐对歌手的影响力并没有想象中那么好。
  风子:不要悲观,反正大家都在冲着钱去呗,大家在追求铜臭味的时候就不会说还要别的,就算了吧。追求钱,追求商业就算了,如果同时还要提颁奖的权威、公正、音乐性,就别扯了。
  
  华语格莱美在哪儿呢?
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