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可见与不可见


□ 张新宇 江 颖

  内容摘要:在城市公共艺术设计中。存在一些可见与不可见的矛盾。技术的制约与创新,灵感的培养和闪现,实体空间的包围及容纳,虚空间的交流和拓展,形式表现实体与精神传达理念等这些矛盾影响、制约、引导了城市公共艺术设计的创作公其艺术设计作品正是在这些相互磨合,相互依托的矛盾之中产生的。这些矛盾的综合体是破茧而出的新蝶,给城市和公众带来别样的风景。
  关键词:公共艺术设计、创作、技术、环境
  
  一、公共艺术设计与“公共”
  
  设计是通过一定的手段视觉化地表达计划与构思的创作过程。在公共艺术领域,设计更多地考虑与“公共”的关系,设计与“公共”这对矛盾伴随着社会的进步与发展,其中“人”作为重要的组成部分就越来越被重视,并驱使设计更人性化。在这样的大环境下,公共艺术设计也日趋成熟。
  公共(pubilc)在词典里的解释是:“属于社会的,公有公用的”。公共艺术里的“公共”从涵义上分析就有了面向公众,为了公众,基于公共而创作的设计艺术作品的意思。公共艺术设计作品具有公共性和艺术性双重特性。可以说,没有了“公共”,就谈不上公共艺术,设计作品也只能算个人创作,这一矛盾时时刻刻存在。在城市公共艺术设计中,也有着几种矛盾存在,这些矛盾是可见与不可见的。这几个矛盾影响、制约、引导了城市公共艺术设计的创作。公共艺术设计师最重要的工作就是将这些芜杂的矛盾在自己的精神世界进行有序的整合和提炼,提升出一种象征性的特点,再通过物质的手段加以表现,这样才能产生一件最终的艺术作品。
  
  二、影响公共艺术设计的可见与不可见矛盾
  
  1 技术与灵感的矛盾
  艺术家创作技能的获取是个不可见的过程,需要经验的积淀,经验是在不断实践和摸索中获得的。只有预先经历了一个能区分各种角度关系的缓慢过程后,一个人才能真正掌握运用这种媒介创造各种可能的能力。然而形象是由人创造的,艺术家也不能利用或者借鉴别人的创造来表达自己的特殊经验。就像小孩子画画,他对于自己感受到的经验急需通过绘画表达时,便会创造或者模仿一些经验,这些经验是关于怎样运用已有媒介来描绘形状和色彩的。当然,通过创造表达出来的经验要比模仿来的更能表达当时的感受。这种经验渐渐地会形成一套系统,从而变成得心应手的技能或技术。
  掌握技术只是基础阶段,艺术家最终还要凭借独特的自我意识为创作确立意义,还要依靠超常的洞察力把意义与现实世界相联系。所以设计活动需要灵感的支持,灵感是内在的精神活动,也是不可见的创作因素。
  灵感进一步主导了计划(构想)和组织(通过一切可行的手段和方法来完整构想),计划和组织的形式却是外在的、可见的。然而在公共艺术领域,这两者表达出来的外在形式也可能会产生一些不同,因为公共艺术作品受多方面因素(无论是主观还是客观,可见还是不可见)的制约,且要考虑的因素很多,计划和组织这两者只有不断地相互磨合才能产生最终的作品。黑格尔说:“理想的艺术就是使外在的现象符合心灵,成为心灵的表现形式。”设计就是为了达到这种“符合”。被誉为“清水混凝土诗人”的日本设计师安藤忠雄的设计正是真正了解与掌握了清水混凝土技术的关键以及材料特性,才能将其灵感得到完美发挥和展现,设计出感染人心的优秀作品。
  所以,影响公共艺术设计的最重要的因素是技术与创作思维(灵感)的相互配合与制约。技术是需要积累和操作的,它既有可见的表象,也有不可见的原理深藏其中,表象最终支配于原理,创作的灵感更是神来与转瞬的,可见的是其灵感来源,不可见的是设计者的再次整合与创造过程。
  2 虚空间与实空间的矛盾
  城市公共艺术是空间范围内设置的艺术作品,一般来说,这些作品可以归纳为雕塑、壁画、标示或标识物等。当代城市公共艺术身处空间环境之中,空间环境是与这些公共艺术作品紧密结合的重要对象。
  城市空间环境,有两个存在方式,一个是实体空间,它存在于物质世界,是一个开放的,供吸纳给予的体验空间。实体空间是确实可见,可触摸的。建筑、树木、行人等等实体组成并围合这个空间。城市公共空间的另一个存在方式——精神空间,是一种有待被感知的意识空间,它看似无形,却是城市的精髓所在。它以城市的实体空间为载体,作用于城市的人文环境,我们可以称之为城市的软环境,亦是城市精神文明建设的着力点。这其中就包括了设计师、观赏者、体验者的心理环境。因此,就城市公共艺术而言,它正是一种存在于实体空间、作用于精神空间的特殊的物质存在,作品既要融入外在大环境,内涵也要符合城市精神环境。
  城市公共艺术作品矗立在空间中,受到虚实空间的包围和制约。在实空间里,公共艺术作品在此被观察和体验,并提供了作品与受众的互动场所,是一个初级的基础空间。在虚空间里,公共艺术作品被设计师创造,也在这个空间被受众感知和再理解。这个空间无穷无尽,甚至可以触及到感官不能及的领域,是一个高级的深层空间。
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摘自:装饰 2009年第05期  
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