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古怪的装置艺术入谁法眼?


□ 周文翰

  如果你对艺术品的喜爱足够强烈,仓库足够大,存折上的数字足够多,或许可以找本艺术史来研究一下,
  那些古怪的装置艺术为什么值得去购买?
  
  过去四年里,中国当代艺术市场出现了过山车的急起急落,在这场混合了艺术、金钱、激情和阴谋的游戏中,北京收藏家管艺或许是最稳健的一个:他并没有追捧那些价格变化最大的绘画作品,而是把更多的精力放在了收藏少有人关注的装置艺术方面。
  他频繁地接受采访,与多数媒体更关注艺术品价格、市场走势之类的商业话题不同,他常常提到“存在感”、“艺术史”这样的话题。
  管艺2001年开始着意观察当代艺术圈,常到北京、上海、广州等地看作品,他形容说“当时得到的待遇比较高,因为当时艺术市场还没起来,很多艺术家还没有画廊代理,所以得到艺术家的家里看作品、订货”。
  当国内绝大多数收藏家开始尝试购买油画的时候,管艺已经开始大手笔购藏装置作品,2002年他买了一件旅法艺术家黄永砯的大型装置《世界工厂》,此后,张洹那辆重达48吨的石刻奔驰吉普车、政治波普艺术家王广义巨大的锈色“文革”雕塑以及长达17米的黄永砯装置艺术品《蝙蝠计划》都收归手下。他认为装置作品最能体现观念艺术的脉络。此外,他还收藏了很多艺术家的创作手稿,他说可以从中看到艺术家的创作思路,更具有文献性。在他看来,90%的人买一两件艺术品是用来装饰的,这和艺术本身没有多大关系,和他心目中根据历史进行的收藏不同。
  走进管艺设在北京798内将近1000平方米的陈列厅,最抢眼的是迎面而来的艾未未的巨大水晶灯,和左右两边分别放着的黄永砯的装置作品《唵嘛呢叭咪哞》和《鲸鱼》。被放大拆散的藏传佛教的转经筒散落在地上,而两条巨大的鲸鱼则悬挂起来,能看到敞开的鱼肚里分别藏的兵法和匕首。如此大占地面积的艺术作品在管艺的收藏中只是很小的一部分,黄永砯的《世界工厂》占地面积高达300平方米;参加2004年威尼斯双年展的广东艺术家联合作品《广东快车》,占地面积有500平方米;黄永砯的《飞机的右翼》高16.5米,宽7米,都属于管艺收藏中大块头的装置作品。
  在拍卖会上管艺开出的价往往就是最终价,因为通常全场没有别人举牌,像谷文达、蔡国强的作品都是这样买来的。他坦言自己比较幸运,在艺术品价格暴涨前,收藏已经完成了70%。而现在艺术市场比较健全以后,他更多的是通过画廊、拍卖行购买作品,而画廊也愿意给他这样的收藏家较好的折扣。
  管艺在谈到自己的收藏时,喜欢使用“线索”这个词,比如,他常常提到“3+2+3+2+其他”的说法:第一个“3”是代表地缘性有三个——北京、上海、广州;“2”代表的是两个美院——中央美院和浙江美院,它们分别代表了中国当代艺术中的两个体系;第二个“3”表示三个资源,社会主义资源、传统文化资源和全球化之后的多元资源;最后一个“2”表示两次现代化变革的基础与影响,新文化运动和上个世纪80年代的改革。这是他逐渐摸索出来的当代艺术的整体框架,当然,收藏也不仅仅靠理性的分析,在面对具体作品的时候也需要直觉。 ......
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摘自:风尚周报
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