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说方如


□ 徐 妍

  认识方如大概是在3个月前。迄今为止,也只见过两面。深描印象,我总感到有些忐忑。可是,人与人之间的距离,我一向以为不取决于时间的长短。心灵的相互开启,只要一次,就足以留下深切的印象。在充满假面的时下,有什么比怦然有声的心音更清晰有力?
  初见方如,宛若早春的白玉兰花。她静坐在光的投影里,小巧、清丽、明亮、净洁,还带有几分羞赧。她自言:不爱说话、不会说话。但一聊到文学,她的话语就绵绵不断地奔涌出来。甜脆的声音、温婉的情态、诚挚的情感和心,讲述着她所渴求的文学的美质。
  再见方如,我们聊得更为深入,自然,投契,几乎忘记了时间。
  方如出生在内蒙古大兴安岭。与大多数20世纪70年代初期出生的一代人相似,她童年的记忆印刻着物质贫乏的景象。但是,妈妈漂亮的面庞、原始森林上空净洁的白云以及无边无际的风,风中的蝴蝶,无不留下欢乐的影像。尤其,童年夜晚的星星如晶莹的珠宝,映透她的眼睛。直到现在,她一说到投入时,眼睛就喜欢一眨一眨地,让人联想到空中闪烁的星光。童年,是一个人一生的胎记。对于作家而言,童年更是庇护心灵的家园。虽然迄今为止,方如还没有将童年生活作为小说的叙写对象,但她小说中的底色投射着阳光、温暖、纯净、诚挚,我想,这一切应该源自童年的根性记忆。
  尽管发表诗歌处女作是在1987年,但直到1995年,方如才正式开始尝试小说创作。整整4年,她一有空闲,就欢快地敲打起键盘,将文字锁定在自己最珍爱的世界里。遗憾的是:她反复修改的四万多字的中篇始终没有遇到发表的机缘。不过,她没有灰心。第一封退稿信让她获益颇多,心怀感恩。从诗歌、散文世界“改行”到小说领域,除了小说这一体裁带给她一种新探索的大欢喜之外,还隐含着她的一个秘密:与诗歌和散文的“写真”相比,小说的虚构让她获得了一种安全感。自小,方如就习惯于躲避在自己的内心世界里,静观外面世界的变化万千,却不敢轻易地向他人敞开。有了小说,方如获得了更自在地表达自身的方式。此时正是20世纪90年代中期,文学的乌托邦之梦已经退潮,诗歌的激情时代也告一段落。小说虽然还保持平稳发展的势头,但已从集体写作转向个人写作,从理想写作转向市场写作。不过,当代文坛的风云突变,对方如来说,几乎没有影响。她从20世纪80年代末迷恋于文学创作的一开始,就没有刻意关注和介入任何文学创作的潮流。迄今为止,她的文字依然更倾向于表达自身的心灵。方如与文学的关系,似乎可用当下一个时尚用语比喻:闺密。在我以为:这种关系生成了她的小说,可也限制了她的小说。
  1999年,方如结婚,小说创作暂且中断。2003年,为人母之后,一段空闲时分,方如再度恢复了小说创作,但投稿却没有命中。方如还没有来得及失望,便去英国与丈夫团聚了。此后几年,方如的生活如小说的情节一样起伏跌宕。到英国站稳脚跟,便因为老人生病而返回中国;回到电台主持人的岗位,却因丈夫的工作变动而再次搬迁;开始一份电视台的记者工作,又因为家庭的忙碌而转换到一家较清闲的公司。然而,无论生活如何变动,小说创作在方如的心中始终蛰伏着,一遇春风,便,枝叶茂盛地生长了。
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摘自:十月 2010年第03期  
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