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陈英雄电影的怀乡意识


□ 刘 影


我对陈英雄的兴趣,始于他的成名作《青木瓜的滋味》。它几乎没有情节,只是讲述了一个女子在越南庭院中沉默地劳作,平静地成长,耐心地收获爱情。这部散发着轻浅而又绵长的青色乡愁的电影,其实并非我心目中的杰作。虽然它让我有了一种细碎的感动,但是它依旧只是一部刻意割裂了时空,将生命里些微的感动与喜悦无限夸大与精致化的温馨小品而已。后来在资料中读到陈英雄有留学法国,在法国电影艺术中浸淫多年的经历后,我就不免疑心他的《青木瓜的滋味》多少有点满足西方人猎奇眼光的嫌疑,那些几乎静滞的长镜头下,闪烁着光影碎片的木格窗棂,满院熟透馥郁的瓜果,童贞青翠的情感,加上那些充斥着画面的浓郁明媚的色彩,油绿的叶、纯白色的窗纱、嫩乳色的木瓜芯、乌黑的长发、殷红色的衣裳……连女孩为爱人做的一顿晚餐都充满了各种鲜亮诱人的美色,确是视觉的飨宴,美仑美奂。我明白:只有对这一切充满浓烈的情感,导演和摄影师才肯描绘出这么惊心动魄、撩人心魄的色彩。
但是,如果陈英雄只满足于描绘一副令西方人神往赞叹的农业小国的风情,他将永远无法与电影大师们比肩。曾有影评人撰文指出:“没有故事情节的大开大阖,也没有人与人之间的明争暗斗,生命的节律合着四季的节奏。《青木瓜的滋味》中的女孩,让人想到沈从文《边城》中的翠翠。而这样一往情深的乡土记忆,是经由一位在法国学习电影的导演完成的,这大概是这个时代亚洲电影的特殊际遇。”上面的文字试图说明的是:将东方的精神、本民族的气质特异化、优美化、戏剧化,将成为亚洲电影逃脱“克隆”好莱坞宿命的一种上佳选择。我却从中看出无限的悲凉来:亚洲电影真的只能以此为“另一条小径”或者说“唯一的小径”来进行所谓的“文化还家”,从而献媚于西方话语,这和少女们在芭堤雅酒吧内卖弄黝黑小巧的泰国风有何本质的不同?我始终相信:亚洲电影无论烙上多深的“亚洲”烙印,它也首先必须是一部“好电影”,它应该能够超越狭隘的本土审美局限,超越文化的隔阂与歧见,以真正的人文精神与悲悯情怀来观照世道人心。
当然,不应该因此而简单粗暴地认为《青木瓜的滋味》是,部肤浅无知的电影,在影片的许多细节中还是可以发觉陈英雄叙述上的野心的。比如电影的开头,一个自乡下来的小女孩独自走在昏黄的路灯下,那种逼真的话剧舞台感;还有后面的所有场景都被限制在一条街的范围以内,那种刻意营造出的隔离感。陈英雄将在着意与外界(现实世界)分隔的封闭环境里,演绎着似乎美丽与喜悦的怀乡。陈英雄仿佛正希望你将他的这段乡愁看作一场水月般的追忆,一场夏日午后的南柯一梦。此刻,陈英雄的乡愁在过于精巧的画面语言中才变得有了些厚度,变得不那么琐碎小气了。还有陈英雄那非常值得玩味的女性观,在他的镜头下,男性阴柔软弱,女性方是生命的主人:坚定聪慧,镇静隐忍。电影画面无时无刻地表露着对这种女性的依恋,一如陈英雄用镜头爱怜地抚摩着祖国的土地与乡野,内心无比依恋,目光复杂忧伤。 ......
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摘自:电影艺术
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