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心的颜色(外一篇)


□ 李梦溪

  落叶丛中那幼雏凄凄的啁啾牵动着心弦。
  林中啄木鸟撞击树干的“砰砰”声直击脆弱的内心。
  天空中排成“一”字形飞翔的大雁低低地哀鸣仿佛在向上帝祈祷。
  
  风吹过麦田,指尖在麦潮浪顶飞舞。
  她甜甜地笑着,“你长大了”,指尖的触感告诉他。
  木头的质地也是全靠手中的眼睛“看”见的。
  
  天堂是什么颜色的?没有人见过,也没有人能够回答。“天堂是什么颜色的”这个问题对正常人来说就好像问盲人“你见到过绿色的草地吗”一样没有意义。天堂是什么颜色的,只能说在每个人的心中,天堂的颜色丰富多彩,各不相同。盲人的内心世界是充满色彩的,只不过那是他们永存于心中只有自己才能看得见的色彩。于是,天堂的颜色,也就是他们内心的颜色。
  马基•马基迪导演的电影总是以细节见长,在《天堂的颜色》中,他多次运用的两个细节——鸟与手,很富于意境和人情味。这部电影试图站在一个盲童的角度,展示他对这个世界的认知,并表现他丰富的内心世界。当然,由于角色是个盲人,而且还是个孩子,所以,选择如何表现他的意识和思想有一定的难度。于是,导演借助了外在的道具(鸟)和盲人自身的特质(其他感官特别敏锐)来展示这个善良、自尊、热爱生命、珍爱自然的孩子的心的色彩。
  “鸟”在影片中反复出现,从树上跌落的幼雏,只闻其声不见其影的啄木鸟,木匠心爱的木雕鸟,以及结尾时犹如唤魂般鸣叫的大雁。一切都像冥冥中自有天意,给影片增添了几分神秘感和挥之不去的宿命感。
  在学校里,穆罕穆德边听着鸟鸣边焦急地等待父亲的到来,坐立难安,仰起脸时他一定感受到了太阳的光辉,这就是他当时的心情色彩:暖洋洋的金色,甜蜜而焦灼。
  突然,他好像“看”见了那只无助的幼雏,他被树林成群结队地望着,他听见了夹杂在树木们絮絮私语中惊恐微弱的哀求:“这是哪儿?带我回家。”他的心仿佛要融化了一般:全是馥郁的紫,仁慈而敏感。
  转身时,他“看”见了虎视眈眈的猫。猫说,我听见了一顿美味大餐的召唤。善良的他顿生勇气,这时他的心变成了像火一样的颜色:热情的斗牛红,诚挚而炽烈。
  自从穆罕穆德回到奶奶家开始,一切景色都是那么和谐自然,他的内心就像家乡澄净的天空一般:湛蓝蔚蓝,爽朗而充满生机。
  在片中,他常常能听到啄木鸟的声音,他觉得那是他们在跟他说话,他甚至认为自己听得懂鸟语,对鸟的喜爱可见一斑。为什么这个盲孩子是那样执著于鸟类呢?我想是因为他向往能像鸟儿一样自由自在无拘无束吧。鸟这种动物本身就被赋予了“自由”的寓意,而穆罕穆德是受束缚的。他不仅受制于父亲的野蛮无知和世俗的有色眼光,更主要的是来自于本身——因为没有视觉而挥抹不去的自卑。他喜爱鸟,表示他有一颗向往自由的心,而自由对于他来说,是永远无法完成的梦想,是永远无法抵达的彼岸,是集合了一切最美好的颜色的地方,是天堂。
  手在影片中已不仅仅只是起“触感”的功用了,手即是“眼”,手的每一次抚摩和触碰都揪扯着观众的心。那些充分表现手部动作的画面时刻提醒着观众——那不是手,那是一个盲孩子的视觉。
  难忘穆罕穆德在车窗外那只想要抓住风的手,尽管他努力去抓了,但手中依旧什么都握不住。他的心思仿佛水晶一样:透明,简单却无法捉摸。同时这个细节也暗示了观众,虽然他想改变命运与自身缺陷做斗争,可结局依然悲哀。
  田间,新鲜的麦穗迎风招展,他的手肆意地触碰着麦穗,仿佛“看”见了得意的麦子呼朋引伴,堆出了丰收的前景。此刻,他的心洋溢出最鲜艳灿烂的色彩:明媚的柠檬黄,满足而欣慰。
  当他的手轻轻地在妹妹的脸庞上摩挲时,他的心映出了田野的模样:满是醉人的绿,自豪而充满活力。
  穆罕穆德回到过去学校做客时,那读盲语的手“反客为主”,让所有的孩子都惊异于他的认读能力。此时此刻,他的心灵小屋像一座被玫瑰花丛环抱的城堡:带一点点骄傲,但更多的是重回同伴中的自在自足。
  “鸟”与“手”的配合运用给影片笼罩了一层淡淡的诗意的哀伤,这也是马基•马基迪的儿童影片里特有的气息。
  在木匠那儿,穆罕穆德对奶奶家的思念日益增长,对父亲武断的决定日益理解并接受,他柔情款款地抚摩着木雕鸟,全身心地感受着这个充满神祗意味的物品给他带来的安宁,他的内心充满了祥和愉悦的感动:宁静的白,深情而坚毅。
  影片的尾声,群鸟翱翔天际,穆罕穆德的手出现了圣光。也许,群鸟就是上帝派来的使者,带走了这个平凡的盲孩子的孤独却美好的灵魂。上帝在天堂对他召唤着,安息吧,孩子,回到属于你的天堂中去吧,在那里,你会看到真正的天堂的颜色。
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