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灼人的秘密


□ B Y 马莅骊

  看完《伤城》,不,其实是看了才一半的时候,我不知怎么就想起了茨威格的小说《灼人的秘密》。那个故事很平常,讲的是两个大人闹婚外恋;不平常的是叙述视角,所有的外在世界都是映在一个十二岁男孩的眼里——在无休无止的猜疑和起伏之后,男孩埃德加学会了宽容和理解,也学会了保守秘密和编造谎言。
  《伤城》的主题也一样平淡无奇:复仇。庄文强却能够编得引人入胜,因为他不肯老老实实地叙述,故意把两个男人的故事交织在一起,互相对照:伤口是明摆在那里的,原因却要一层一层地剥开才看得到;一个男人的伤是显性的,另一个男人的则是隐性的;一个始终醉醺醺、歪扭扭的,反倒是喜剧收场;另一个极为清醒冷静,最后崩溃的却也是他。而“铁三角”的另外两角——刘伟强和麦兆辉则很默契地把庄的叙述腔调用画面淋漓地发挥出来,他们还增添了更多的元素:整个剧情的色调叫人怀念希区柯克,推进方式则像日本的电视侦探片《古(火田)任三郎》(梁朝伟的杀人事实也是在一开始就昭然了),而凶杀和破案场面则让人联想到《CSI》……关于酒因为难喝而好喝之类的对话,电影里出现了好几次——看着熟悉吧,这是古龙。还有金庸呢:金城武的角色不就是令狐冲嘛,被情人背叛后去帮情敌擦身,一如令狐冲答应小师妹要照顾林平之;而舒淇呢,就是他的任盈盈了。
  在《灼人的秘密》里,茨威格有意以儿童的视角来切入,使得小说的重点不局限于爱情,更在于表现一个孩子的童真是如何被成人改变的。——人家是顺理成章地就深刻起来了。而对于《伤城》,它的变幻和多元全然不是为了主题的深刻.而只是为了照顾观众的情绪——必须好看,也确实好看。所以,媒体大肆谈论生存伤害复仇原谅甚至救赎,不免有一厢情愿提炼、提升中心思想的嫌疑;然后是,假作真时真亦假,只怕连说的人(主创人员)也忘记自己最初的意思了。一部商业片果真需要承担这么多的概念吗?有人选择复仇,有人选择忘记;有人选择哭,有人选择笑:日光之下,并无新事。
  如果一定要深究,那么金城武有几分像《灼人的秘密》中的埃德加,只不过在一开始,他是个被动的发现者。这个角色很适合金城武,印象中他的表演几乎都是大开大合的。或许这与他的外形有关,他的眼睛,又大又美,叫人无法忽略,特别是直直地看过来的时候,像孩子那样清澈逼人。然而偏偏这样一个有着单纯眼神和心理的人,以自己的执著把别人的生活搅扰得天翻地覆。对于刘正熙和金淑珍来说,丘健邦的正直凛然到底算好还算坏呢?至少在梁朝伟的影迷心里,盼望的大概是那块印有陈伟强名字的乒乓板还是不要被发现的好……
  秘密灼人,或许应该收起我们的好奇心。然而,不到最后却总是福祸难辨。
  
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