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有人才就有希望


□ 陈剑雨

伴随着中国电影第二个百年的曙光升起,新一代导演已赫然登上影坛,他们正以一种新的姿态站在我们的面前。
金秋时节,中国电影家协会、《电影艺术》杂志社在北京主办“首届华语青年影像论坛”,数十位已经成名或初出茅庐的青年导演,带着他们近年制作的长片、短片登台亮相,他们中大多是上个世纪70年代后生人,一个个虎虎有生气。我不止一次饶有兴味地旁听他们在片子放映后与现场观众的“见面会”,领略他们率真、机敏、应答如流的风采,与第四代导演刚出道时的谦和、理性判然有别,与第五代导演崭露头角时的沉着、自信也迥异其趣。我恍然悟到,如同“新人类”、“新新人类”的诞生,伴随着中国电影第二个百年的曙光升起,新一代导演已赫然登上影坛,他们正以一种新的姿态站在我们的面前。一大批有创造力、有责任心的青年导演的涌现,是中国电影未来的寄托,后继有人,中国电影就有希望。
看了这一批青年导演的作品,联系此前观赏过的比他们略为年长一些、在国内外已广有影响的新一代导演的影片来考察,我觉得有两个特点值得重视:
一、新一代导演的创作无论在题材选择、电影形态甚而至于价值取向上,已经初步形成一个多元并存、和谐共生的格局。这一点只要举出一些已为大家所熟知的导演及其作品的片名即可明白,如:贾樟柯的《站台》《三峡好人》等,王小帅的《十七岁的单车》《青红》,路学长的《长大成人》《卡拉是条狗》,陆川的《寻枪》《可可西里》,马俪文的《世界上最疼我的那个人去了》《我们俩》,万玛才旦的《静静的嘛呢石》,宁浩的《绿草地》《疯狂的石头》,刘杰的《马背上的法官》……等等。这一方面说明我们的电影政策日益走向开明,更符合电影艺术创作的规律,另一方面也昭示了一个道理:只要在政治方向保持一致的前提下,给艺术家们多一点自由挥洒的空间,电影创作的“多样化”以至于“百花齐放”的局面是可以预期的。我一直认为,文学艺术的“多样化”是无需人为提倡的,世界本来多姿多彩,作为创作主体的文学家、艺术家无论经历、修养、志趣、爱好本来就是各各不同的,而文艺作品的受众成份纷繁复杂,审美需求更加多种多样,只要按照规律办事,创作的局面必定是“多样化”的。这次看“青年影像论坛”展映的长片和短片,由于许多是用DV或HDV拍摄的,制作费用有不少也由导演自筹,作品的面貌更是千姿百态。诚如本届“论坛”主席、著名导演谢飞所说,由于数字技术的出现,DV、高清、网络、多媒体等技术与设备的普及,不仅极大地改进与提高了电影的表现手段和表现力,也使影视制作彻底从只有少数专业人士才有可能接触的状况下解放出来,给有志于此的人提供了得以共享的大好机会,甚至成为一种生活方式。这自然会给制片生产和放映管理带来一些新的问题,但对于影视创作“百花齐放”局面的形成和发展,也会是一股推动力量。
二、近些年来涌现出来的新一代导演,是在中国电影产业化、市场化的环境中成长起来的。他们没有第四代导演和第五代导演那么“幸运”,开始拍片时有计划经济体制下的国有制片企业做后盾,但也无需重蹈旧有体制对于年轻导演的束缚与限制,以及体制转型所经历的“阵痛”。从总体上看,产业化、市场化的电影环境有利于有才华的青年导演脱颖而出,也有利于他们在公平竞争中谋求发展。一出手就在产业化、市场化的电影环境中磨练,对于提高青年导演的综合素质和综合能力也很有好处,而这种素质和能力对于成就一个优秀的导演十分重要。此外,我还很看重这一批青年导演都经历过小成本制作的锻炼。说一句实在话,同样是新手,在多元的投资格局下,善于操弄小成本制作、能把好钢用在刀刃上的导演,机会总是要多一些吧。我不大同意“低成本是不符合电影产业化的基本规律的”这样一种论断。不同国家的国情,不同目标市场的规模,直接影响着电影投资成本的高低大小。从中国电影的现状来说,“两头大,中间小”是市场决定的。我们可以说目前国内电影市场还不够成熟,但在当前,上亿元人民币的“大片”能有大的收益,三几百万元的小制作一般能够收回成本,算计好了还能有所赢利。投入产出的良性循环,是近几年国产影片能有可观的年产量的一个关键。当然,这里还有许多问题需要解决,比如小成本影片质量的提高,市场的培育与开拓,等等。但小成本未必拍不出好片子。《疯狂的石头》不仅让宁浩声誉鹊起,也让许多有意投资电影的人信心倍增。最近在威尼斯电影节得奖的《三峡好人》《马背上的法官》,也都属于小成本的片子。记得著名导演滕文骥说过:我们中国导演最足以引为自豪的是,拿人家的一个零头,就能拍出和他们相比拼的影片来。 ......
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摘自:大众电影
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