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晋作家具浅析


□ 武祥永


晋作家具浅析图片1
一、历史背景

晋作家具具有悠久的历史,它的形成、发展与当时经济的昌盛、地域性文化是分不开的。“晋俗以商贾为重,非弃本而逐末。土狭人满,田不足于耕地。”(光绪《五台新志》)太原、临汾等地,在汉、唐时期曾经漕运粮食供应京师长安,却由于历代过度开发,滥砍滥伐,到清代时,“山西平(阳)、汾(阳)、蒲(州)、解(州)等处,人稠地狭,本处所出之粟,不足供居民之用,必仰给于河南、陕西二省。”(孙嘉淦:《孙文定公奏疏·请开条禁输》)被迫出外贸易的山西商人,尤其是首创中国历史上票号的山西票号商人,商路遥远、汇通天下,曾在中国历史上显赫一时。至今还传颂着“山西人善于经商、善于理财”的佳话。
山西商人的活跃,古代文献多有记载,到明代已在全国享有盛誉。清代初期,山西商人的货币经营资本逐步形成,不仅垄断了中国北方贸易和资金调度,而且插足于整个亚洲地区,甚至把触角伸向欧洲市场,从南自香港、加尔各答,北到伊尔库茨克、西伯利亚、莫斯科、彼得堡,东起大阪、神户、长崎、仁川,西到塔尔巴哈台、伊犁、喀什噶尔,都留下了山西商人的足迹。无怪有人说 :“凡是有鸡鸣狗叫的地方,都有山西人”。 山西人在发展经济的同时还兴办私塾、学堂,以提高其文化地位。兼容并取的性格使得山西人材辈出。这个时期产生了诸如乔家大院、曹家大院、王家大院、渠家大院、雷家大院、侯家大院、日升昌票号等著名的古民居。这些大院少则数百间房间,多则上千,家业的扩大、生活质量的提高使得家具的需求与日俱增,促进了家具业的发展,独特的晋作家具就这样形成了。

二、家具用材

从当今留存下来的明清家具来看,苏作、京作、广作家具多是硬木家具(如黄花梨、紫檀、红木家具),而晋作大多为柴木家具,极少数为硬木家具。究其原因,一是山西地处黄土高原,交通运输的不便使得昂贵的进口硬木难以在家具上大量应用。此外,山西人自古勤俭持家也可能是造成此结果的另外一个原因。
明清时期,使用硬木家具已成时尚。明代文人崇尚自然,贵黄不贵黑,黄花梨自然受到明代文人雅士的大力推崇,他们利用木材的自然特征设计并参与制作家具,多以实用为主,线条简洁流畅,从而使黄花梨材料为代表的明式家具融入了文化人的书卷气息。见多识广的山西商人因地制宜地使用了本地出产的核桃木作为黄花梨的替代材料,其木质非常细腻,性小不易变形、极易雕刻,色泽浅淡偏灰、柔和且有玉质感,经打磨烫蜡后有硬木般的光泽,远视与黄花梨相似 ;木纹流畅,高贵典雅,重量较榉木轻、类似榆木 ;用手抚之细腻润滑。所作家具均为明式,线条简练、大方古朴,品位亦是很高。
柴木家具制作地域性很强,大都就地取材。南方柴木家具以苏州地区制作的榉木家具为首。北方晋作则以山西良材核桃木制作,其做工之成熟可与苏作媲美,由此形成了南苏北晋两大地域文化的特点。山西历史上文人商贾辈出,富甲一方,讲究生活质量,以致家具生产水平极高。许多晋作明式家具被视为中国古典家具之典范。
清人贵黑不贵黄,喜豪华富丽。紫檀木色深沉,极受清皇室宠爱。紫檀因此成为京式家具用材之首选,制作时精雕细琢,存世多为宫廷器物。清中期后由于紫檀紧缺,京作、苏作、广作均采用红木、新鸡翅、酸枝等来继续这样的时尚。而山西人则是用柴木如核桃木、榆木、槐木、松木、杨木等制作家具,不同的是以漆黑色、红色或黑红色的生漆来迎合时尚的口味。

三、家具种类

山西的地理环境产生出特有的生活方式。家家户户多用火炕而极少用床,与南方有着相当大的差别,诸如罗汉床、架子床、拔步床之类极少见。用于储藏类的大柜、扣箱体形较大,功能性强。按使用方式可将家具分为:

1. 椅凳类
官帽椅。一种是四出头官帽椅,另一种是南官帽椅,它的主要特征是 :搭脑和扶手都不出头,余者与四出头官帽椅是一样的。
圈椅。圈椅自五代《宫中图》和宋人《会昌九老图》出现以后,见者不多,到了明代,圈椅始又兴起。圈椅,俗称罗圈椅,其后背搭脑与扶手,是由一条流畅的曲线组成。这条曲线圆滑、流畅似罗圈,它的椅背搭脑与元代的圈交椅很相似,一条曲线顺势滑至前方,形成两只扶手。扶手两端或出头向外翻卷,或者不出头、直接与鹅脖相接而下,成为一个整体。做法基本与苏作相同。
玫瑰椅。其名称来历不得而知。晋作明代家具中,流传下来的玫瑰椅实物为数不多。玫瑰椅的基本造型是 :椅背较低、背高度与扶手高度相差无几。扶手、靠背与腿子以圆棍形居多。靠背上大都有装饰,或用券口牙子,或用雕花板,直立于座面。在座面之上,大都设横枨,横枨中间或取矮老支撑,或取卡子花支撑,起到打破低矮靠背的沉闷感。
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摘自:装饰 2004年第09期  
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