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浅谈行动线、形体行为线


□ 耿艳

■ 耿 艳

2012年7月2日,山东烟台,江苏省南通市通州建筑总公司第十分公司烟台杨氏置业有限公司驻地突发一场大火,火灾中,年仅27岁杨氏置业公司继承人,副总经理“富二代”周江疆,为了救出尚未逃出的公司员工,二次冲进大火中救人。最终被大火吞噬,失去了年轻的生命。

南通艺术剧院话剧影视演出中心,根据周江疆的感人事迹创作排练演出了话剧《周江疆》,我在剧中扮演“白丽萍”一角。这个角色是当今社会中的“拜金女”,看到有钱人就会主动“进攻”,剧中人物有一段台词:“这世界上哪里还有比金钱更美好的东西?在哪儿呀?我怎么不知道?”这个人物与我本人有着较大的差距,无论是年龄、外型、心理、世界观、人生观都是不一样的,如何塑造好典型性格的人物?从拿到剧本后,我就静下心来分析人物,研究人物的生活状态,解开剧本中所展开的人物的生活事件的复杂线团。

一.找准人物的行动线

在演员的创作过程里,有两个极其复杂的任务摆在演员的面前,他必须创造舞台形象,也就是说,过别人的生活,同时他还得克服当众创造的困难条件。舞台生活不是服从于真正的情景,而是服从于假想的情境。所有这一切,都影响着演员的自我感觉,使他在舞台上的行为违反生活的正常法规。要使自己在舞台上的行为正常,就必须研究生活,认识生活,了解人的有机生活法规,并且在创作过程里善于发挥它们的作用。要想创造出活生生的人物形象,使它充满热情、思想和情感,演员就必须是内心丰富的人,他就必须从生活中取得,在生活里了解一个人,最好看他对待各种重要社会事件和事实所采取的行动的逻辑,因为他的世界观、情绪和性格都客观地表现在这种行动的逻辑里。

行动是人生中一切心理进程的表现,因此,分析行动就是分析剧本、研究剧本的思想本质的手段,同时也是演员认识自己的角色的手段。斯坦尼斯拉夫斯基说:“行动使演员可以抓住角色的心脏。”在创造角色的过程中,行动是演员创作工作的强有力的组织者;演员在行动的帮助下,把自己全部心理形体器官,整个吸引到创作里来,在有机的统一之中推动自己的心理形体的生活,并且使它服从于创造舞台形象的任务。行动是创造整体感的强有力的手段:在演出过程中,行动是表达作品思想本质的最好的手段,也是全面揭示人物生活的强有力的手段,剧中的人物是行动着的人物。笔者扮演的“白丽萍”的人物行动线,就是找到一个有钱的男朋友,嫁给有钱人,当她得知周江疆是“富二代”后,采取了一系列的行动,主动登门拜访,不顾一个女孩子的自尊心;主动讨好献媚,不惜放弃自己的男朋友,行动的目的就是想嫁给有钱人,享受荣华富贵的生活,在找准了人物的行动线后,我在表演上把握住这个拜金女子的特点,一步步、一层层递进,将一个本质较为简单、幼稚的受世俗影响较深的人物性格特别鲜明地展现在观众面前。

二.找准人物的形体行动线

有机的行动,在创造人物活生生的舞台行为起着极大的作用。把这些规律运用到创造过程里,就可以有力地帮助演员把自己整个心理形体吸引到这个过程中来。在掌握角色的过程中,具体的形体逻辑乃是创造真正的有机的行动过程的最好手段,也就是说,要确定自己的形体行为线,必须考虑全局的复杂因素。谁也不需要一般化的形体行动,它们也可能是非常真实的,但却不能揭示这段戏和这个角色的本质。“我们所需要的只是那些一往直前地奔向最高任务,并且揭示出角色和当前事件的复杂的心理深处的形体行动。”米·尼·凯德罗夫曾多次强调指出这一点。“由于我们对当前的形体行动专心致志,也就没有考虑到、甚至没有觉察到那个自然而然和不知不觉在我们心里完成的复杂的内部分析过程了。”1这就是说,演员只要把自己的注意力集中在形体行为的逻辑上,他就必然会深入到角色当前生活的深刻的心理本质里面,并且在行为的形体线里寻找和选择着这个生活的具体的行动地表现。寻找和建立正确的形体线,可以使演员掌握角色的行动逻辑,因为掌握行为的形体线,建立自己与同台者和周围环境的相互作用的同时,演员也就创造了行为的心理形体线,也就是说,为整个复杂的心理情绪生活的产生,以及角色的正确思维的产生创造了必要的先决条件。笔者在表现“白丽萍”这个人物的拜金的行为上,首先建立起一条细致入微的行动线,有目的的把注意力集中在实现这个任务的形体行为线上,建立起人物行动的具体的外部世界,注意那些影响着人物思想情感并制约人物行为线的具体确切的对象。剧中“白丽萍”有一场戏,是在某宾馆的咖啡厅,“白丽萍”听说周江疆会来咖啡厅谈生意想创造一场与“富二代”周江疆的偶遇的机会,在男友不知情的情况下,提前来到咖啡厅入口的座位,不住地左顾右盼,搔首弄姿,吸引过往人的注意,并主动与人搭讪,为了演好这场戏,在排练过程中,我根据人的天性法则,掌握人物行动的各项元素,认真地组织人物的行为逻辑,将“白丽萍”最本质、最典型的行动展现在观众面前,清楚地表现出人物的内在本质。

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摘自:剧影月报 Tags:线人
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