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版画姓“版”,还是姓“画”?


□ 罗文广

版画的原始形态姓“版”,强调的是它的复制性,这与它主要基于印刷的技术和用于插图的功能有关系。在西方美术史上,当版画从简单的圣经插图转变成为众多画家参与的艺术创作之后,版画才逐渐显出它的绘画的属性。我国版画真正姓“画”的时间更晚些,要到鲁迅倡导“新兴版画运动”以后。版画姓了“画”以后,便成了当时占艺术主流地位的绘画中的一员,逐渐脱去了它只制作不创作的原始形态。但在当下多媒体艺术、装置艺术等一系列和我们现代生活紧密联系的新艺术铺天盖地而来时,版画家便有了一些怅然:版画的出路在哪里?
版画姓了“画”后,版画给自己套了许多的限制:必须是平面的,必须是手工印刷或半手工的,并且材料也必须是木、铜、石、丝网等,而使用复印机复印、电脑打印的具有版画制作效果的综合艺术则不算是版画。其实,版画家一直希望通过自身的技术努力,使版画和其他画种一样能自由地表达。但是,现在版画的展出采取的还是和其他画种一样的形式,即像其他画种一样只展出一张画,这样,版画原有因为“版”而可以无穷无尽地进行复制的优势就荡然无存了。版画姓了“画”后,虽然使它从书籍插图的制作和复制转化为具有独立意义的艺术作品,但带来的另一个后果是版画家不仅陷入了无穷无尽的技术劳作之中,而且也失去了它最原始的社会功能。
版画脱胎于印刷术,印刷最大的特点就是通过制版能大量地复制文字信息和图像,这和电脑等现代传媒有着共通性。制版技术因为科技的不断进步,具有无穷的发展空间,在处理艺术形象和艺术信息时理应比其他艺术形式更为独到和便利。版可以是实在的、可触的,也可以是虚拟的、数字的,因此版画中“版”的概念应得到更大的拓展。除原有的平面的版画外,许多其他运用了“版”的艺术形态的作品,我们同样可以将它们纳入版画的概念之中。这样版画不再局限于画框之中,它可以是一本书,也可以是铺天盖地的装置,即版画可以突破二维平面的限制而和现成品一起构成意味深长的作品,也可以和影视、网络等媒介相结合,即将“版”的特点和新兴媒介的复制技术和快速传播信息技术进行有机的结合,创作出新的艺术作品。我以为在此方面,徐冰的艺术创作具有某种先导作用。
当确定了版画姓“版”后,我们将重新研究版画的表现方式和技巧,而这些无疑将使版画家想象的空间更大一些。对既有的表现方式和技巧我们应该有选择地继承,抛弃那些阻碍版画家自由表现的陈规。我们可以脱离原先作坊式、工匠式的劳作,可以玩电脑、上网、研究影视制作,以及其它新的事物。总之,我们版画家要用一种前所未有的开放心态去迎接新技术、新科技对传统版画艺术的挑战。
当我们以版画姓“版”的心态从事版画创作以后,虽然根本目的还是为了表达对人生和社会的体验,但是,由于在当代社会,我们面临众多可供选择的表达方式和方法,所以,对于版画艺术家来说,怎样有效利用当代社会提供的技术,选择适合的表达方式仍然是非常重要的。在此方面,波普艺术家沃霍尔的艺术创作堪称典范。为了表现消费社会无所不在的图像消费、明星崇拜和金钱崇拜的社会现象,他利用美元形象和明星照片,用丝网的制作方法,以复数形式创作了一系列版画作品,非常贴切地表达了他对消费社会的嘲讽。 ......
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摘自:文艺研究 Tags:无姓之人
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