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从“科技奇观”到“人文奇观”


□ 周铁东

在好莱坞的“科技奇观”风光不再的时候,对于咱们那些还热衷于用巨额人民币打造像《无极》那样的科技奇观的电影人,该有什么警示呢?

自从好莱坞以斯皮尔伯格的《大白鲨》为标志,进入到“现代大片时代”以来,有好事者曾经总结出一套专属于好莱坞的经典操作规程:找一个众所周知的著名故事(最好是续集或重拍),请一个炙手可热的大腕儿,若预算有限,或可代之以经常在时尚杂志封面露脸儿的媒体人缘不错的小腕儿用巨额美金填充振聋发聩的奇观特技,并以名牌产品的绑结推广和互动宣传来扩大战果,然后调动所有媒体,形成铺天盖地的宣传攻势(就暑期大片而言,媒体都愿意奉陪,以达互利互惠之目的),用数以千万计的美金砸向千家万户的电视荧屏,并洗印多多益善的拷贝投向各大院线,最后便可袖手而立,旁观首映周末的银幕财源滚滚而来。而且,好莱坞100多年的辉煌以及最近连续4年的票房上升,已经让它对这一套雄霸世界电影丛林,让其他国家望尘莫及的完美的操作规程笃信不疑。尽管他们也明白,并非所有如此操作的大片都能如愿,但沉舟侧畔千帆过,只要票房潮汐稳定上涨,个别精心打造的豪华游轮即使倾覆,也无碍于百舸争流的总体繁荣。
从“科技奇观”到“人文奇观”图片1
然而,美国影市去年的情形却把这一百年圭臬砸得粉碎,历年来的那一幅田园牧歌般的丰收长卷黯然失色。尤其是以《星球大战》和《E.T.外星人》等片为发端的好莱坞“科技奇观”在统领市场10多年之后,从前年开始便已初见没落端倪。及至去年春季档开锣,好莱坞的票房便一路走低,几乎所有周末票房都低于前年同期。仅以其黄金档期暑期为例,制片厂老板们耗费巨资所排出的阵容,因为打头阵的《天国王朝》不幸阵亡而乱了阵脚之后,那种冀望于一两部巨片救市的幻想终告破灭。正如美国的权威行业刊物《好莱坞报导》所总结:“科学幻想和奇观特技也许能够为电影银幕平添短暂的亮点,但整个暑期的票房却一意孤行地呈现一片晦暗。”
到秋季结束,瑟瑟秋风之下的歉收对其影院市场带来的结构性挑战,已经让不可一世的好莱坞开始另寻他途了。于是一种另类“奇观”便开始辉映于他们的大脑皮层,这便是“人文奇观”。而始终让西方丈二和尚摸不着头脑的永远具有猎奇效应的“人文奇观”,莫过于东方一些特有的文化现象。于是乎,作为日本风月文化象征,脱胎于中国古时迁客骚人的那种“狎妓文化”的“艺伎”,便成为一个足以撩动西方观众探春窥隐之好奇心的绝好主题。然而,仅有这些还不够,根据好莱坞的金科玉律,好故事还得讲好才行。而且讲好了的好故事而能来钱,还必须靠明星实力。遍寻全球黑眼睛黄皮肤而能为好莱坞来钱的女人们,数一数二数三的恐怕就是杨巩章了吧。更有甚者,为了夯实该片的品牌效应,就连斯皮尔伯格本人也挺身而出,哪怕是挂个名当个执行制片,也要在片头打上他作为全球顶级导演的名牌烙印。对于杨巩章的献身,不论国内外的反应如何上纲上线,从好莱坞的角度而言,她们只不过是有幸或不幸而再一次充当了好莱坞的摇钱树而已。
于是,这部为国人诟病已久的《艺伎回忆录》终于在去年12月4日闪亮登场,成为第一部在奥斯卡颁奖地——好莱坞柯达影院——举办首映式的影片,打响了其角逐奥斯卡奖的第一炮。这个盛大庆典不仅搞得跟奥斯卡入场式一样,而且还不遗余力地昭示了其日本主题:红地毯两旁装饰着人造樱花树,映后狂欢晚会上,还辉映着日式灯笼,点缀着日本鲜花,铺陈着日式小桥。更有不知从哪儿找来的一帮亚裔女青年,涂抹着石灰面膜,手舞樱花扇,货真价实地演绎了一场别具情调的真人艺伎秀。
果然如片方女老板埃米·帕斯卡所言,这部影片的确是“一本通向一个陌生而神奇的世界的护照”。当影片于去年12月9日以区区8块银幕小试锋芒时,“人们都自告奋勇地踏上了这一旅途”,其单银幕产值高达85,313美元,四倍于当周排名榜首的《纳尼亚传奇》的单厅票房。而且在这8块银幕上产生的三天周末票房(682,504美元)竟也使其堂而皇之地跻身十四强,到12月23日银幕数逐渐扩充后,其排名更一跃而为第六位,截至27号,总票房已经细水长流地积攒到了15,691,493万美元。
这种继东方武侠之后的新一轮的“东风西渐”,这种令故事枯竭的好莱坞视若救命稻草的“东方神秘”,这种被以斯皮尔伯格为代表的好莱坞电影人在这个评奖时节适时推出的“人文奇观”,在好莱坞的“科技奇观”风光不再的时候,对于咱们那些还热衷于用巨额人民币打造像《无极》那样的科技奇观的电影人,该有什么警示呢?

责任编辑/翟建农
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