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皖北故迹


  

  就我的旅行经验看,乡间城中多戏楼。昆明湖边德和园里的大戏楼,号为当时国内最大,谭鑫培、杨小楼曾登此台,给慈禧太后唱京剧。二位都有拿手戏,谭是《空城计》和《定军山》,杨是《挑滑车》与《长坂坡》。老佛爷爱听那口儿呢!

  那年我走晋北,不意间会看见一座戏台立在村上,虽然简陋,却是桑干河畔好乡景。另一年,过赣北乐平,也有古戏台,人们尤喜浒崦、坑口的那两座。前年和金敬迈先生去粤北连州,到了引泰伯为吴氏始祖的丰阳古村。奉祀之日,村人要看戏。丰溪古庙对面,有一座戏台,不知哪年建的,样子之老,似和飞檐触着的古榕经历了同样风雨。祭祖酬神的意味,让我想起湘西凤凰城里的朝阳宫。这座旧军阀的家祠里,经常演傩戏。那天我往里一坐,无戏可看,浮在脑子里的,是领兵的陈渠珍和竿军士卒的身姿,还有《艽野尘梦》的书影。

  戏剧演出和宗教仪式相关联,不只是中国的光景。古希腊的演戏之所,便是环神坛而设。雅典卫城山坡下的半圆形剧场,还留着旧日痕迹。古罗马的民间戏剧也是一样。庞培主持建造的半圆形剧场,凯撒下令建的圆形剧场,都是罗马第一座。演戏之外,还办角斗和游艺表演。希腊、罗马的戏剧演出从广场走向固定舞台,在剧场建筑史上具有标志性意义。文艺复兴时期的意大利,有了装置精致的舞台、光彩耀目的布景,前幕、远景的应用,使舞台不再是一个宽空的平面,观众席也由半圆形改为马蹄形,更有多层楼座和包厢在威尼斯出现,新的结构形式使剧场建筑艺术发生了变革。

  中世纪的西班牙,宗教戏剧向民间戏剧转化,巡演之风流行于广大乡村,戏剧演出的外在形式简单。直到露天的庭院剧场为后来的公共剧院代替,演剧的条件才有了改观。而在十八世纪之前的德国,职业剧团也因缺少剧院而只能辗转各地,宫廷剧院上演的却是法国、意大利和英国戏剧。幸赖席洛得尔经营汉堡剧院,歌德领导魏玛剧院的艺术努力,德国戏剧才产生了世界影响。

  说到西欧的剧场艺术,我又忆起那年游英伦,眺览泰晤士河南岸的伦敦环球剧院,想到莎士比亚的戏剧活动,和在这个开放式舞台上演的第一部莎翁浪漫喜剧《维洛那二绅士》。这种美的感觉,伴我到莎士比亚的家乡斯特拉福小镇。

  中国的戏楼,更不简单,神庙、宗祠、宫廷、私宅、府邸、会馆、商务的种种特色,都有了。今夏得缘去皖北。到了亳州城北关,青碧涡水流成一条长带,南岸的花戏楼,是山陕商人建的会馆。这些旅外的同乡,到了这里,也要把敬祀关公的乡习带过来,择址大关帝庙就不是无端。这座花戏楼,献演酬神之外,更为了聚乡情,药材、皮毛等生意自会得利,可说商务、宗教、娱乐三种功能,一个不差。“叙乡谊、通商情、敬关爷”这九字,把山陕商人在各大商埠购田产、造楼阁、建会馆的意图,讲得很准。大关帝庙建成二十年后,才在里面就势修了这座戏楼,时在康熙十五年;乾隆三十一年重葺。清人碑记中“藻采歌台”四字,即述其事。

  花戏楼,这个称谓很能传雕绘之妙。工匠有很好的艺术观,用到建筑上,本身就是戏。整座戏楼,可说是一件完整的艺术作品。梁柱、额枋、垂檐、雀替、栏杆之上,雕饰戏文中人物,又以三国故事为多。梁枋、斗拱、天花、藻井、柱头上的彩绘,取材亦类近。山水、花鸟、楼阁、亭台、车马、人物,一出出好戏文,化在木雕上。满眼锦绣,极富丽。我早知道江南工匠手段的厉害,楼檐屋脊、门楣窗扇,不肯空着,总要使些浮雕、透雕、圆雕的技巧上去,故而木雕、砖雕、石雕、瓦塑、陶塑在苏浙皖一带就颇常见。我的记忆里,姑苏东洞庭山的雕花楼本很可观,现如今又添了这座花戏楼。雕镂藻绘之功,绝非等闲。

  亳州是曹操故园。花戏楼上,工匠的一雕一刻,都有分寸,不把“白脸”奸雄的形貌压给阿瞒,没有贬曹气味。这是反了一点传统的。

  舞台开上下场门,左右设附台,供演员化装、候场之用。雅典的半圆形剧场,为古代希腊戏剧演出的著名场所,换装室设在演出区的对面;有的演剧地,演员退场和场景更换也受限。花戏楼就不是这样,它的基本结构已经接近现代舞台。

  明清之际,万里商路上,山陕生意人修建的会馆式戏楼,为数不少。南阳社旗山陕会馆里的悬鉴楼,就是一座戏楼。这之外,北京前门外的平阳会馆、洛阳老城东关西街的潞泽会馆、开封龙亭东侧的山陕甘会馆、聊城东关古运河西岸的山陕会馆、四川自贡解放路的西秦会馆、内蒙古多伦的山西会馆、甘肃兰州城关区贡元巷的陕西会馆、甘肃张掖的山西会馆、苏州平江路张家巷的全晋会馆、上海的晋业会馆,都辟建戏楼,和花戏楼相比,同大而异小,可以等观。这些建筑经典,承载着舞台生命,是可珍的戏剧遗产,要研究中国剧场史,离不开它们。

  

  欧阳修旧迹,我寻过扬州蜀冈上的平山堂,滁州琅琊山中的醉翁亭。这次得缘到古称颍州的阜阳,游于西湖之滨,一脚迈进欧阳修和老友赵概宴聚的会老堂。

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摘自:海燕 2011年第01期  
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