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提按在运笔中的作用(上)


□ 侯玉新

提按是运笔过程中的基本技法,提以摄毫,按以铺锋。看似十分简单的动作,却倾注着用笔者的心血,让书家苦练修行一辈子。提按技法是书家的“特异功能”,运笔善于提按,线条美感便丰富而鲜明。一幅高水准的作品,其实就是书家熟练地驾驭提按的结果。
毛笔在运笔活动中,不仅要作平面“横向”运动,而且还要作立体“纵向”运动,从点、线构成的二维平面空间中解放出来,创造出具有立体笔墨韵味的三维立体空间。提按增强了线条“笔力”,生发出虚实相生的节奏,类似音乐之“旋律”。提按贯穿于整个运笔过程的始终,起笔、行笔、收笔都要“随提随按,亦提亦按”,形成为我所用的劲涩之笔。提笔使得线条明净、飞逸,犹如嫦娥奔月、仙女遨游,流露出轻盈优雅的动态美;按笔则体现出一种深沉、凝重、厚实、庄严的静态美。提按兼备,交相为用,云蒸霞蔚,波澜起伏,既显扬着雄健的阳刚之气,又传情出清丽娴雅的阴柔之美。没有提按,笔画只能是呆板、静止的线条,失去艺术之魂,无节奏和韵律感。

一、提按具有调锋功能

提按能随时转换笔锋,具有调锋的功能。提就是将笔锋提起,使铺开或弯曲的锋
毫收拢,让它立起来恢复原状或有一定的收复。按又可分为顿、挫、驻等用笔方法。顿,用笔时将笔锋位置、角度调好,下压重按,触纸较深;挫,顿笔后,将笔锋渐提,转动锋毫调整运行方向;驻,笔锋在起、收及折处,稍作停留,或借以取势,或变换方向。用笔就是要不断地调整笔锋的深度(立体感)和运行角度(笔画的平面角度及笔锋的倾斜角度),“藏头护尾”、“中锋行笔”。调锋需要采用提按, 如果没有提按来转换笔锋,点画便会出现败笔。
用笔的原则是由书法审美的原则决定的,书法对线条的基本要求就是要有立体感。宋代米芾《群玉堂帖》中曰:“得笔则虽细为髭发,亦圆;不得笔,虽粗如椽亦褊。”得笔就需要调整笔锋,正确用笔。毛笔笔毛是软的,锋毫移动时,锋尖会偏向一侧,尤其是起、收及转折处,笔锋极易偏离轨道,那就需要通过提按不断调整锋毫将笔毛理顺理直。起笔须藏头,逆锋起笔,提笔转锋,按笔后调顺锋毫行进,通过提按的调锋功能,使点画藏头蓄势,不见入之迹。行笔不是板滞的平拖“直”过,而是调理锋毫,“万毫齐力”,“圆笔入纸,令笔心常在点画中行”,顺势演化,力透纸背,刻入纸中,呈立体感。收笔护尾,画尽而力、意未尽,还须运用提按调整笔毫,顿笔后全力回锋收束。提笔、顿笔、挫笔等都需要调整笔锋,或取势,或转向,或收毫,或铺毫,或藏锋,或出锋,使点画千姿百态,争奇斗艳。

二、提按调控疾涩速度变化

在运笔过程中,提按控制着疾涩速度。提笔疾而速,按笔涩而缓。疾笔,迅速推进,节奏明快,行笔有力而稳健,紧而速。涩笔,节奏延缓,摩擦力增大,行笔艰涩。用笔并非匀速的机械运动,而是有快有慢,有疾有涩,“如推若引行且留”,流畅中仍然含蕴着涩。疾不是单纯的快,不能浮漂、油滑,没有力感;涩不是单纯的慢,不能臃肿、呆板、凝滞。疾要保持沉着稳重,不能失态;涩要妍丽、刚劲,不失锋芒。提按幅度、频率不同,产生的疾涩变化程度也不同。行意足,流畅活泼,动态性强;留意显,活泼中有凝重,耐人寻味。“疾以取势,缓以藏机”,“疾而不飘,涩而不死”,互相渗透,互相包含。“太缓而无筋,太急而无骨”。太疾了,虚荣浮躁,华而不实,缺乏骨力;太涩了,枯燥刻板,僵化呆滞,失去生气活力。清代刘熙载《艺概·书概》中解释说:“用笔者皆闻涩笔之说,然每不知如何得涩。唯笔方欲行,如有物以拒之,竭力而与之争,斯不期涩而自涩矣。”疾涩是有控制的快与慢,有方向和轻重的调配。疾笔显得轻健、爽利、飘逸、飞动、洒脱、豪放、风神显耀,涩笔显得精妍、凝练、稳重、庄严、古朴、浑厚、端庄有力。 ......
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