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围观者 环玥《城邦暴力团》/瘦猪好逑《少年张冲六章》


  3.城邦暴力团

  作者:张大春

  出版社:上海人民出版社

  出版年:2011-1

  读者:围观者

  这是一本武侠小说,但是跳出了传统武侠小说的窠臼。随着张大春的左牵右引,你将了解很广博的知识:历史、诗词、书画、古籍甚至包括奇门遁甲和抗战野史以及民国人事。说实话,在阅读此书的某个瞬间,我几乎觉得是在看一本民国社会百科全书。阅读期间完全没有看传统武侠小说的淋漓痛快之感,但这书内容的博大,却着实让人惊叹。

  读者:环羽

  王安忆在对谈录里说,保留小说的传统,海峡对岸她看来明显的就是张大春。

  文人说书,开篇仿似金庸,漕帮历史电视剧里都是戏说,竹联帮的缘起都会正经成传说,艺人里陈楚河也因此成了备受关注的话题人物,我只是暗暗羞愧自己的文学底子。

  掉书袋,张大春到底和金庸不同,市井人物怕没那个耐性,半吊子如我老被那些诗词打断故事进度。

  读者:长安冷松

  比起这本书,金庸写的真就是意淫的成人童话了。

  读者:关雅荻(请把牛B还给牛,牛也需要性生活) 开头很绕,看序的时候我已经分不清这是胡扯还是真实的。

  到正文的确很武侠,但又不同于硬派武侠,故事说得比较绕,经常一个细节就飞回历史里去,说个几页再回到刚才的细节。

  看完第一本基本适应了这种武侠方式。

  读者:小米

  张大春显然在做着从一个说书人到“表演艺术家”方向的努力。他的炫学虽然损伤了故事的流畅性和可读性,但的确增加了传承的生命值。

  最后说说故事的“拼贴感”。这一点在故事临近结尾时得到了爆发。本来我等着看一个故事尾大不掉草草收场的笑话,结果张大春居然就直接以带着自谦和自得的笑话做结——你们说我堆砌废料,我就把你们以为的汉白玉砌在结末处,而且是一贴再贴的“梯云纵”形式。他故意暴露了从西葡语文学中取得给养的痕迹,我也不得不怀疑他在考验读者对桐野夏生和大卫·林奇的接受程度。

  写到这里我忽然觉得虽然《城邦暴力团》这个厚故事并没有带给我想象中的惊喜与震撼,但张大春的写作实验无疑获得了成功

  因为我还从没有被哪个作者逼得像上面这样不停地用熟悉的名字掩盖自己言语上的空虚。离地三尺终究还要落到实处,这就是小说的秘密。

  4.少年张冲六章

  作者:杨争光

  出版社:作家出版社

  出版时间:2010-4-1

  读者:瘦猪

  成长题材的小说很多,名篇也不少。杨争光的不同在于把少年成长中别人注重的个体,转移到围绕着他的人和事,甚至是课文。从这个意义上说,《少年张冲六章》的主人公不是少年张冲,而是他的父亲、老师等等和他们所代表的事物,可以说“灿烂的牛粪”也是主人公。单就这点,《少年张冲六章》就值四星。

  读者:好逑

  这本小说起初看似平平无奇,书中使用了大量陕西方言,起初的两章大部分是由人物之间的对话而成,甚少场景描写,人物的心理活动描写亦不多见,令人感到这与其说是小说,不如说是剧本。

  然而,它是渐入佳境的。故事在头两章已说完,读者很早就知道张冲的结局,作者是如何吸引读者看下去?他从主角张冲不同的亲人、同学、教师的角度来下笔来着墨,渐渐地,张冲的角色立体起来,他的形象跃然纸上。

  读者:yswdxx@*******

  小说《少年张冲六章》是我近些年看到的最好的作品。

  作品平实而深刻,就一个少年的成长,从六个视角切人,分别叙述,把人的复杂性、丰富性、多面性,不断地呈现。一个少年的成长经历——我们——孩子——孩子的孩子,我们都曾经历、目睹过。但是少年成长时期的烦恼、压力、困惑,聪慧、善良、天真,等等属于人的天性,成人们从来没有这么认真、深入、细致、犀利地予以关注和认识。从这个意义上说,这部小说是第一部,而且令人欣喜的是写得如此之好。

  我认为,《少年张冲六章》从多个方面都具备了经典作品的品质,并且随着时间流逝会愈加显现。

  读者:epose

  近几年,讨论中国教育的书籍比比皆是,其中无不充斥着对中国教育的抨击和质疑。《少年张冲六章》一书虽然没有直接把文字当成子弹射向中国教育,却是把一个“问题学生”活生生地摆在你眼前。

  在现实生活中,像张冲这样课上捣乱、课下胡闹、聪明机敏却人生目标模糊的学生无处不在。他们不乏想象力和创造力。但是他们和老师斗嘴,变着法儿叛逆。他们忍受着家人的责骂和老师的白眼,下场只能是以卵击石。张冲的悲剧不只是“一个”孩子的问题,而是所有中国孩子都在面对的问题。这个问题,恐怕还不是一个简单的社会问题,而是共同的困境——在张冲的故事中,制度有制度的困境,父母有父母的困境,老师也有老师的困境,每个人都在困境中生活,谁也逃不出,或者说谁也不愿也不敢逃出。这就是我们共同的处境。

  本来想着这类的小说应该是看得下去的,谁知道等拿在手一翻,还是放弃了。

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