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□ 穆 祎

Axis2006年8月总第122期
封面访谈:小泉诚

小泉诚简介 :1960年生于东京。20世纪80年代,小泉诚原本希望成为木质家具设计师和工艺家,但后转向建筑和空间设计。1985年,他师从Choei Hara以及Nariaki Hara,并于1990年建立工作室Koizumi。2000年,小泉诚开始建筑设计。2003年,他开了一家商店Koizumi Douguten。从去年起,小泉诚在武藏野美术大学造型学部教授展示设计等课程。
记者:您曾经说过:“建筑,即房屋,是人类生活的工具。”您能谈谈这其中的含义么?
小泉诚:这是思考家具的一种方式,也包括房屋。工具对人类生活来说是必需品,而家具和工具确实可视为一类事物。我觉得,人类自身可以制作并使用的工具不是建筑物(building),而是房屋(house)。房屋在某一地区一幢接一幢地聚集在一起,逐渐从一个城镇形成一个社会。虽然我并没有断言,当你在进行家具设计时,除非你能够准确理解一幢房屋,否则无法称其为家具设计,但是我本人在诠释家具设计时采用的便是这种方法。
记者:2003年时,您开设了一间商店Koizumi Douguten。您为何创建一间家具商店?您觉得它的效果如何?
小泉诚:我想从中达到多个目的,其中一个便与这一领域有关。当我参观一些城市时,有这样的感触:“它们因地域而建。”这时我意识到,我并没有与自己生活的城市真正相连。其次,店面设计和建筑设计都是以顾客为中心的。而当一件家具一旦成为产品,你便很难看出它是为谁设计的,有些我想以某种方式表达的东西很难去表达。自从我有了“销售产品的目的是交流和传递”的理念,我便想着将制造者的各种背景信息传递给使用者。
而对于商店,有一些的确出乎我的想象。我把商店设在距城市中心较远的地方,与这里参观购物的人们共同分享我的感受,但这并不取决于感受的复杂或简单。我认为人们是自然而然聚集到一起的。对我们来说,与他人分享感受也是工作的重要部分——不是说这么做就有好的收益,而是我们想要达到最高目标,让设计能够为世界做出贡献。我们希望人们感叹设计的优秀和精妙,我们希望获得受人赞誉后的喜悦。
记者:您如何设想产品的使用者?也就是说您在为谁而设计?
小泉诚:我并不设定具体的某个人。我的构想是“我们”,比如我的家庭(包括我)、我的员工、工厂的工人们,这是我工作的标尺。我没有刻意规划一个终极使用者,我希望制作的产品可以说服所有人。我最近确实感觉到自己可能不是设计师。对于一位设计师的定义是为社会制造产品,但我对此并不满意。我希望制作高品质的设计,但是,完成这些并不仅是为了“好”。我不想做与社会无关的事;只是单纯地向社会传递信息也不是我最感兴趣的。但愿我在这里讲的意思没有被误解。我也属于这个社会。我对每天发生的新闻及环境问题也予以关注。不过我觉得,这对一般人足够了,但你所需要的则是建立在每个人的基础之上的。为了建立这种基础,设计师必须比普通人更加关心社会。设计师应该培养自己具备敏锐的洞察力。如果一个人按此有意识地训练自己,那么他的制造方法一定是最实际、最有效的。 ......
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摘自:装饰
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