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三个特殊的剧本


□ 毛 琳

编剧王戈洪:较大修改有十几次之多,仅提纲阶段就有四次大的变动。
剧本的创作期间,编剧王戈洪积累了大量的生活素材:大到化解各式各样的矛盾,小到收养无助孤儿。但主人公原型所处理的信访案件和接触的人难以计数,如何将这些丰富、零散的原始素材提炼加工,将剧作从生活真实转化到艺术真实上,成为王戈洪剧本创作上的一个关键点。
在调查采访中,王戈洪发现张云泉与之交锋次数最多、对他阻力最大、当然也是最令他得民心的就是与少数“为富不仁”者的矛盾,与此关系密切的是少数政绩观念差、工作作风上有偏差的干部。在此基础上,王戈洪设置了贯穿全剧的主线章云生与一心要建黄金街的阎老板的冲突及与片面把政绩、效率摆在首位的吴副市长的争执。主线选准了,内容就可以繁而不乱了。
三个特殊的剧本图片1
按照八一厂领导对此剧要有“一个好头,一个豹尾,三个感人好故事”的要求,体现《情暖万家》“情”字的感染力和生动性,王戈洪创作了“真情化解堵路风波”、“仗义执言帮徐岩讨债”、“为转业军人慷慨解囊”、“说服妻子收养小美”等几个感人的故事段落。在现实生活中,章云生有过一次仅靠“三鞠躬”、六百元成功化解了一场由交通事故引发的千人大集访。如果照搬事实,会使观众感觉矛盾解决得太简单、太轻易。王戈洪就把张云泉在其他场合做过的“抱吻溺水儿童”、“甘作丧子老人儿子”等感人举动移植过来,这样就会使观众觉得合情合理。
剧中“章云生探访病战友”一场戏是对一件真实事情的开掘和改造。一位患了尿毒症的上访女工,在得知自己难以治愈之际,主动将张云泉所给的透析费捐给了失学儿童,从而说明上访者不是“刁民”,使一些人改变对上访群众的成见。在这个上访女工故事的基础上,厂领导和主演李幼斌都提出了很好的建议。先是把上访女工患病改成其丈夫患病,丈夫是一位顾大局、识大体的转业军人,病危之际坚决不让妻子去信访局讨要救命钱,这位转业军人与曾经当过兵的章云生惺惺相惜,一个解囊相助,一个誓死不收,他们的战友情谊感动了包括两位前军人妻子在内的其他人。结果这场基本是虚构出来的戏,成了全剧公认的最动情也最“真实”的地方。
王戈洪说,从事电影文学剧本创作以来听到最多的一句至理名言是“电影剧本是改出来的,只要下功夫就没有改不动的剧本”,通过《情暖万家》的创作,对这句话有了更深切的认识。
《情暖万家》剧本的修改贯穿电影创作的始终。较大修改有十几次之多,仅提纲阶段就有四次大的变动,并且修改时间长、地点变动多。王戈洪写了初稿、二稿,边写边改,一直到导演分镜头本产生,在拍摄现场,甚至是后期编剪阶段,都一直没有停过修改,影片的名字也是变更多次了,先后就有《有话和我说》《握住你的手》《零上访》等。
现在王戈洪手上有三个特殊的剧本,剧本打印的空白处,写满密密麻麻的修改增删文字及各种标记。第一个剧本的修改稿是出自创作原型张云泉之手,他着重修改的是剧中涉及有关信访政策法规和常识方面的内容,第二个剧本是八一厂厂长明振江修改的。修改范围内容广泛。在“探访战友”这场戏中,原来设计的两个军人都是海军,经过厂长的修改,把转业军人的身份改成昆仑山哨所的战士,从而使两个战友之间的情感更为细腻、感人,第三个剧本是主演李幼斌的,他侧重修改的是台词、场景及细节部分。
剧本的每次修改都会有明显、实质性的提高,小到怎样使一段戏更感人,怎样使台词口语化、动作化,大到怎样使剧情更跌宕起伏,人物形象丰满鲜活。初稿与后来的定稿有了很大的区别。王戈洪说:如果把初稿比成躯体,定稿就是逐渐丰满、完善起来的血肉,如果把初稿比作是蛹,定稿就是充满灵性的翩翩化蝶。
责任编辑/辛加坡 冯湄 苏欢
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