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我读长篇


  1.小时代3.0刺金时代

   作者: 郭敬明

   出版社: 长江文艺出版社

   出版年: 2011-12

   作者:独孤木易

   我只想说,时代在变,你变了,我们也都变了。

   我们各自走着各不相同的路,你是阳关大道,而我,只是独木桥。你整天开着奔驰宝马,而我,仍在骑着单车碾过无数根满坡的荒草。

   给你一个建议,有时间多回四川自贡看看,别整天呆在上海那座虚无的城市里,不要宅在摩天大楼里。想要写出感动我们的东西,必须深入生活,深入百姓生活

   作者:螃蟹走猫步

   花了两个小时看完3.0。一把火结束了一个时代,没有愤怒,只是骂了声郭敬明是变态,然后很平静地把最后两页撕了下来。

   读者: 夏日扬帆 (船长,我的船长)

   首先,这小说缺点还是有的。第一个,结构模式还是比较简单化。每一章一开始出场就是天气和环境描写,然后进人物剧情,感觉除了在写小说,也是在给上海素描。第二个,感觉相对1.0,3.0越来越不像小说,有点像单口相声。比如有一段,说出场两个男人时,作者说,你猜这两个男人是谁,如果是谁谁谁,那么怎么样……感觉比较像在聊天,容易让读者跳出来。而且这一部,感觉很多情节比较突兀,对上没有照应,对下也没有起到什么促进作用。

   但是呢,咱们比较承认一点,就是,明明我们都知道,郭敬明在小说中不弄死一两个人他就不舒服,但是结果看到最后,我们发现,我们依旧很难过。这就是郭敬明高明的点了。如何在一个明明我们大概能够猜出故事走向,在所有读者已经设好了心理防线的前提之下,还能想着法子让你觉得你猜不到吧,猜不到吧,然后猛戳你的盲点,这是他厉害的地方。

   作者: H君

   可以真切地感受到郭敬明在遣词造句上的黔驴技穷,几个精湛的比喻和描写都是用了再用。不过这也是因为人物太多,以至于在区别时需要更为详尽的描述。

   1.描述香水的频率变多,人物的品味更加细节化,老拿毯子、沙发说事儿。突出的毒舌、犀利、笑料都捉襟见肘,没有多少能够记忆深刻的。偶尔揶揄下安妮宝贝,达成一种文艺青年们自嘲般的默契。

   2.郭敬明最高明之处在于列举各种品牌、价格展现高端生活,与现代人潜藏的虚荣、拜金契合,同时又不遗余力地描写学生时代简单的快乐与真挚的友谊,从而引发80、90后的集体回忆,类似煽情的效果。不得不说,在这两者的转化中郭敬明是运用自如,毫不做作的。几乎每个章节开始都是大段大段的城市风景画,借此表达他对这座城市的思考。

   3.结局“给块糖,再来一巴掌”的写法在《悲伤逆流成河》就初见端倪,先制造温暖的假象,然后亲手把它打破。写小说最大的优势就是杀人不用偿命,所以笔下的主人公死得都异常无辜,仅仅是为了悲剧的效果更有争议?这回套用了上海胶州路大火事件,借此增强小说的现实感和厚重感,只可惜坑太多,不是一把火能烧干净的。

   作者:昭禾 (我要做个疯狂的妖孽!)

   不得不说郭小四的文字依然充满了张力。如果说许多作品对我的影响在于内容的厚重、逻辑的演绎,那么郭小四的魅力在于文字本身,那些生活里的现实,总是在他的文字造诣里展现得淋漓尽致。你依然可以看到生活的本质和对现实的极大渲染,华美造作却不能说不真实。

   2.刀尖:刀之阴面

   作者: 麦家

   出版社: 北京联合出版公司

   出版年: 2011-12

   读者: 年少白发小桑桑

   这本书抛弃了麦家以往的叙事方式,故事架构方面不多做评价,单说这本书的语言部分,用麦家的话说,不会超过2000个汉字,是任何有小学文化的人都可以阅读的书。事实上也的确如此。没有华丽辞藻堆砌的语言,没有大段让人不身临其境而想象不出的场景描写,这真的是一本大众意义上的“白话文”。 如果你想看的是情节精彩的谍战类小说,还是请转步,移向麦家之前的作品。这只是一部用来叙述当年游走在刀尖上,随时准备牺牲的英雄史诗。

   读者: 洛维 因为麦家一改行文风格,忠实保留了历史人物的叙述语气,《刀尖》读来空前顺畅无碍,就像这不是麦家写的书,而是一份金深水老人的口语录入资料。但这顺畅的阅读之下,充满了艰涩扭曲的情感褶皱。 包括男主角金深水在内,书中的男人个个乖张阴鸷,毫无可爱处。非要说有一个,大约只能是那个伪装成司机的老A,平日里语默沉静,一门心思只给林婴婴开车而已,唯在旮旯墙角里与林婴婴错过时,才捉那难能可贵的须臾与她牵一牵手儿,扣一扣十指,以全夫妻之实。这大概就是书中那句“一手尖刀,一手女人,鲜血和鲜花一起灿烂”的写照。可惜这唯一一个浪漫主义革命者,牺牲得太仓促,虽说是为了救妻子,还是死得不给力。 书里的几名女子,倒个个丰满葳蕤,可颂可泣,不知是麦家太细腻,还是历史真实就是如此。

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