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当代中国工艺美术发展思路探议


□ 陆 晔

内容摘要:工艺美术只有“变”才能新生。当然,也不能完全抛弃传统而一味地跟随潮流。要多元化发展工艺美术,不仅是品种、题材,还应包含生产方式。此外,还必须改变落后的市场观念和国内外市场定位的失误。
关键词:工艺美术传统创新多元化市场

一、辩证地看待目前工艺美术行业的困难
在漫长的奴隶社会和封建时代,传统工艺美术,尤其是宫廷工艺美术,既是经济发展的产物,又是上层社会的“宠儿”。在科技成就日新月异的信息时代,在处处事事都讲究经济效益的商品社会,工艺美术怎么可能置身世外、独处不变呢?保护濒危野生动植物,早已成为世人共识,象牙作为工艺品原料,也成了历史,那么牙雕工艺品还能继续大量制作生产吗?许多城市都颁布了燃放烟花爆竹的禁令,如果生产者还保持原有的投放产量,能有那么大的市场吗?工艺美术中的物质属性,决定了它与社会经济的发展总是息息相关、同步进退的。现阶段我国整个经济体制都在大刀阔斧地变革,国企改民营,独资变股份,作为社会经济一分子的工艺美术企业,怎么可能不跟着变、不跟着改呢?变,不仅是历史发展的需要,也是工艺美术自身规律使然;变,也要辩证地对待,它既使我们经历了剧烈的“阵痛”,也给我们带来了重新发展的时机。落后的管理体系、落后的经济机制下的工艺美术企业,已跟不上时代的发展。历史的潮流在任何时代、任何地方,都不会去迎合个体、适应个体。工艺美术作为社会的一分子,只有紧跟社会、适应社会,才能继续发展。悠悠数千年的中国工艺美术史,也完全证明了这一点。

二、深刻反省,工艺美术的明天充满希望
今天,人们的生活节奏大大加快,原有的生活习惯和审美情趣发生了深刻变化。人们,尤其是青年人,追求的是个性美、异化美、简练美、快捷美。而存在于中国传统工艺美术中的那些单调的多年不变的品种、千篇一律的传统题材、繁琐堆砌的技艺,已很难引起多数人的审美共鸣了。工艺美术中的一部分行业再也不能沉湎于孤芳自赏的清高情感中了,一定要深刻反省昨日辉煌和今朝困境的根本原因,改变我们传统的、落后的理念,提高创新和市场意识,吸取其它艺术的营养和经验,适应现代人的审美需求,工艺美术的发展才有希望。

三、多元化发展工艺美术产业
哲学上讲矛盾是由多种因素构成的,既要着重解决主要矛盾,也不能忽视次要矛盾。发展工艺美术也要如此。虽然强调了现代审美情趣的趋势和主流,但是也万万不可忽略了它的多面性和支流。中国工艺美术“花园”里,数千年来都是多姿多彩、百花齐放的。当代中国工艺美术要适应社会,但不是完全抛弃传统而一味地跟随潮流。今天的社会生活是丰富多彩的,社会组成也是多层次的。不同文化、不同年龄、不同阶层的生活需要和审美追求,自然也是各不相同的。顺畅简洁,符合社会发展大趋势的现代工艺品,前景远大;艺精技巧、蕴藏民族文化内涵、继承历史精华的传统工艺品,同样也大有可为。全国各地一些中国工艺美术大师、省级工艺美术大师制作的陶瓷、织绣、雕塑、漆艺、金属工艺、民间工艺等门类的精品,如宜兴紫砂大师们创作的佳品力作,不是广受青睐欲购而不得吗?港澳回归,中央和各地所赠礼品,大部分不都是传统工艺品吗?南京云锦研究所织造的云锦,早些年只作为复制文物的原料和半成品,市场需求量小,效益也不好。近年来他们将传统工艺与现代生活相结合,研究开发了样式新颖、品种繁多的云锦礼品系列、室内装饰系列、服饰系列、旅游纪念品系列等产品,投放市场,广受欢迎,生产销售额数次翻番,经济效益提高了,社会效益也日益显著。这些都说明了传统工艺美术,只要技艺质量上乘,与现代社会生活结合、与商品市场接轨,也会有相当强的生命力。
所以,当代中国工艺美术要走多元化发展的道路。要认真研究现代生活中各种不同人群的需求,研究人们在各种条件下的需求,研究人们的欣赏需求、陈设需求、收藏需求、社交需求、旅游纪念需求等等。根据人们的需求,设计、制作(生产)各种材质、题材、风格、质量的工艺美术品。如果是面向工薪大众,就要物美价廉,紧跟时代,结合生活,不断创新,以新材料、新工艺、新花色,向社会不断推出适合市场所需的现代工艺品。如果是面向高薪阶层,就要材贵艺精,质尖价高,继承民族精华,发扬地方风格,提高文化品位,加大艺术附加值,才能使传统工艺长盛不衰,继续发展。
多元化发展的范畴,还包含了工艺美术品生产方式的多样化。在中国工艺美术发展史上,多数品类主要采用个体和作坊式的生产制作。或前店后坊,里作外售;或走街串巷,边做边卖。忙时务农,闲时从艺。自20世纪五六十年代后,工艺美术行业又采用了工业产品的规模化、集约化生产方式,各门各类的工艺美术工厂,多者上千人,少者上百人,集中管理,批量生产。这种生产方式,在计划经济时期,适应了海外“饿汉猛食”的市场需要。但度过它特殊的高潮期后,就弊端显露。不符合生产力发展要求的生产方式,就会阻碍生产的发展。因此,时下的观点认为工艺美术的生产应“来自民间,回归民间”,“退工还艺”,“化整为零”等。前些年浙江温州地区首开先河,此后各地也陆续仿效,有的效果相当不错。但是,不能就此完全否定了工艺美术的规模化生产。因为并不是工艺美术产业的所有门类品种,都适合采用小型生产方式的,它们虽然有共同的生产发展规律,但又各有特点。即使是古代的一些工艺品,如青铜器等,也不是数人的小作坊就能制作完成的。所以说,生产方式不一定是规模越大越好,也不一定是越小越好,而要因品种而异,因特点而异,因条件而异,因市场而异,越适合越好。满足社会个性需求,以个人智慧、个人制作更能体现特色的,个体或作坊式生产就比较适合;而满足社会共性需求和规模化消费,生产工艺程序复杂,以集体智慧和协作更能达到成效的,就以适合条件的规模化生产比较相宜。因此,当代中国工艺美术,不论是产品品种,还是生产方式,都不能一概而论,不能一刀切地搞一个模式,而应该根据各自的特点和规律,走多元化发展的道路。
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摘自:装饰 2005年第12期  
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