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论粉彩在陶瓷装饰中的运用


□ 王安维


论粉彩在陶瓷<a href=装饰中的运用图片1" />
内容摘要:本文全面阐述了粉彩工艺的发展历史、工艺流程、制作手法,并结合实例探讨了粉彩在陶瓷装饰中的具体应用。
关键词:陶瓷装饰粉彩

粉彩是众多陶瓷装饰工艺的一种重要装饰形式,也是瓷都景德镇传统彩绘之一。粉彩顾名思义,给人以粉润柔和的感觉,这是由于粉彩瓷采用玻璃质的透明颜料和珐琅质(即粉质)的不透明颜料混和的缘故,经780-800℃炉烧后不仅颜色固定在瓷的釉面上,而且像釉一样光泽莹亮,丰富厚实,因玻璃白在填色时可堆厚,因而具有立体感。

一、粉彩的颜料工艺

粉彩瓷颜料的主要成分是透明粉晶料、铅粉等,同钴、铁、金、铜、锡、锑等金属元素调色剂,经过配制和精加工而成。粉彩颜色丰富,大致分为净色、透明色、不透明色三类。净色:一般不单独使用,而多用在玻璃白上洗染,有茄花、广翠、净大绿、净苦绿等;透明色:能在瓷器上透底,有大绿、苦绿、古紫赭石、雪白等;不透明色:不能在瓷器上透底,有翡翠、松绿、宫粉、锡黄、玻璃白等。
1. 料性:粉彩通常是用生料勾线或彩底,故掌握料性很重要。首先将生料磨压细至晶体状态,放在玻璃板上,然后将少量的香油用刀片倒入玻璃板上的生料中,调成糊状即可备用。生料在绘瓷中不宜过厚,一旦厚了(俗称死料),在上面罩色时就会出现料痣等问题,影响效果。备用生料不宜存放时间过长,超过半年的生料所勾出来的线条不流畅、不挺拔,易渗开,而且不易与水颜色相混,烧成后也易出现如同釉下缩釉的问题,釉上粉彩称之为“皱色”。
2. 标水:粉彩瓷装饰中,掌握标水是非常重要的。所谓“标水”,即水与颜色之比例。一般老艺人在磨颜色后,将浆状颜料用手放在一小碟内,做成坝状,然后左边多放点水,右边调色。用填色羊毫笔调水,水与色的比例应达到含水较多,但又不会从毛笔上直接落下,此为标准之颜色,俗称“标水”。如若“硬标”(即颜色多、水少)烧出来后就会出现色裂,若“软标”(水多色少),则烧出来后色彩不亮或色灰。
3. 用色:一般花卉用色的步骤是—先将木炭所烧的黑锅灰用棉花轻轻擦在线条上,使线条含有一定的窝灰,这样主要是防止填水颜色时不小心流出线外。然后在花头上填上玻璃白,叶片可采用生料或直接填翡翠。若采用生料,则用水调广翠,在生料上轻轻染一下层次,待广翠干透后再填色,叶的正面填大绿,反面填苦绿,同时可相互接色。花头则待玻璃白干透后,先用煤油固化,然后用洋红(洗染红)、桃红慢慢渲染出明暗或点染出明暗层次。
论粉彩在陶瓷装饰中的运用图片2
用色又有如下几种方法:
(1)洗染法:洗染是用颜色渲染出明暗层次,主要用在打好玻璃白的人物衣裙或花头上,将颜色层层渲染,使画面花头、衣裙有立体感。
(2)打底法:在画好的叶子、鸟类、树枝、石头部分用广翠、耐火红、赭色打底色,要求薄而匀,然后填透明颜色。
(3)平填法:用透明或不透明色均匀地填在画好的瓷胎上,要求颜色“标水”适中,不干不稀,厚薄均匀自然。
(4)接填法:用两种以上的透明色自然地结合在一起,要求接色均匀不留或少留笔痕。
以上所谈到的料色性能、粉彩的标水性能以及用色,仅仅是参考,因为每个产区的原料不一样,发色也不一样,因此在实践制作中,应找一些瓷片画好、填好放在炉里试验烧,这俗称“试照子”。

二、粉彩用色时常见的问题:

1. 浮料:浮料多出现在雨水季节,因空气中水分多,工作时应干燥通风,瓷器应放在防潮的地方。
2. 颜色流动:填后颜色流动可用止流水剂(氯化钠),但用量不宜过多,否则会影响颜色的亮度,使其变得淡而寡。
3. 皱色:皱色是油和水的矛盾,闷热天气最常见。主要原因是填颜色时用色过厚或厚薄不均匀,再则画面油料未干填色后,经高温烧制产生回缩皱色。
4. 发彩:一种原因是填硬了标水(颜色厚薄浓稀称为标水),一种是颜色本身与瓷器釉面在烤烧中膨胀系数不一致。改进办法是在操作时注重填色标水恰当,厚薄均匀;颜色要调到适合瓷胎釉面的膨胀系数,还可适当放些瓷釉在颜色里,可减少或避免问题的出现。
5. 起刺:洗染时用油过老,容易起刺;另则在多雨季节也会起刺;(水气起刺)一般常出现于器型的口或脚(底)部,再是玻璃白久用不擂、填得过厚,烧后也容易起刺。
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摘自:装饰 2005年第07期  
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