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简论闽南砖石墙的装饰特色


□ 黄 坚


简论闽南砖石墙的<a href=装饰特色图片1" />
闽南民居从建筑形式的角度来说,并没有一种极张扬的、类型化的形式,但它在砖石墙的装饰及美化上却有着较为特殊的表现。
闽南民居墙构造和装饰的最大特点是“出砖入石”,就是砖与石两种不同材料的混砌,其装饰美体现于石的表面与砖的表面产生的质地对比。石块作为面、点,而砖缝作为线,其间产生点、线、面的组合。这种组合,在某种程度上产生一种整体面积上的韵律感,此其一。第二,白色花岗岩与红色清水砖的色彩形成既和谐又对比的效果,对比存在于明度上,和谐则体现在白石并不是纯白的,而是带点灰色的白,灰白色作为“面”本身能起到一种缓冲的作用。在对比中表达和谐,在和谐中表达冲突,这种矛盾的解决也是砖石墙的特点之一。在谈到色彩时,红砖白石形成红白相间的视觉效果,而且这种凹凸建立在光线的基础上并形成一种微妙的韵律,使整栋民居在绿荫之中极为突出。青石、红砖加上一些装饰性的边线图案,在阳光照射下,这些色彩能与周围环境形成一种互动关系,响亮又有调和,具有亲和力。第三,闽南民居大多采用清水墙勾缝的形式,规则的砖缝与不规则的石头之间又形成一种对比,这是“线”与“面”之间的对比关系。当然这也不是绝对的,在墙面上有些闽南民居采用“规则”红砖与“规则”条石按照一定排列样式混砌,以造成另外一种形式感。通过讲究构成元素,讲究符合黄金分割比例的视觉效果以及窗的镂花柱的点缀配合,这种美妙韵律在一墙之间,构成一幅动人的艺术作品。第四,花样墙面的应用极大丰富了单调的墙面,如梅花封墙砖、万字花砖墙、龟背砖花墙、古钱花砖墙、葫芦花砖墙等。
在山墙部分,使用泥塑材料起到丰富视觉的效果。近现代民居也用一些彩色瓷片,纹样有火纹、云纹等,两边对称适合,并以花灯、花篮摆在中间,这些纹样装饰大体构成一种如意葫芦形。当然,在这个表现区域中,曾出现一些古典人物和象征物品。色彩上,蓝白相间,为了与墙面协调,则用一些同类色穿插其间。在整体形制上常用近似青铜器的饕餮纹样,但我个人认为上面的中心图像应为辟邪形象演变而来,这符合民俗习惯。整体上通过一些诸如绶带的飘动流转把所有图形统一起来。从山墙的装饰来看,云、水、火龙、凤的象征自然是一种传统隐语,这种隐语表现在花篮、花灯,如灯就是添“丁”的谐音。
谈到墙面,我们不得不谈到它的一些细部特色,而这些细部特色也服从于整体,但丰富的细节并没有从视觉整体上影响我们的视线。闽南民居外墙封墙除了规格砖,也有模制砖,这些模制砖都有翻制的图案,在整堵墙上利用形式美的规律进行排列。用现代构成语言来说,这是一种四方连续纹样的应用,就单个砖来说是单独适合纹样,同时在墙的四周加上框线,这框线本身就是连续纹样(俗称花边)。它有时采用另外一种材料,如瓷砖等,以“提”亮整个墙面。在墙窗之下还有一条青石装饰腰线,这也是工匠们做文章的地方。细节之美并不只存在于墙中间,例如在壁柱上,也用红砖花砌柱身,有一些图形纹饰。
闽南民居砖石墙很注意各种不同类型因素的综合应用。就单个砖(清水砖)而言,其烧制时的黑色条线,工匠们可把它们作几何式排列,就产生另外一种效果。屋檐上的蓝白花纹,窗洞的窗柱雕花,边线角隅图案的运用,都有其独到之处,比如边线的运用,除泥塑外,经济条件稍好的,就利用青石影雕,内容是梅兰竹菊等,也有文字的运用。当然,由于伊斯兰教曾经在泉州有较大的影响,植物形曲线花纹的痕迹较为明显,可能是受宗教寺庙的影响。
闽南民居封墙处理手法,很有闽南传统特色,它讲究虚实平衡,位置经营,很有现代构成的意味,如在规则中体现不规则,不规则中又隐含逻辑条理,通过重复来体现节奏韵律。构成上有对称式、有窗景式,一些装饰条线通过卷浪式回转,使人产生起伏波动的视觉感受,以此来突破石砖的硬度和冷峻。用人物形象故事来冲淡墙面单调的平面,使僵硬的外砖石墙,升华为具有人文色彩的建筑艺术品。
我们可以从闽南建筑中找到许多中国传统图案的原型,如卷云纹、花草纹、花形纹及拼花等。举例说,汉代漆器上有一种云气纹类似如意造型,而闽南山墙把它反过来以适合于屋顶山墙的三角形 ,同时也喻意“如意云头”。它通过“8”象形“吉”,当然,这是由太极图形衍变而来,发展为“喜相逢”的图案,以表达喜庆的意味。
闽南墙饰细部形象有楼台人物、巾帼人物、吉寿文字、海棠花、相思树等,这些图像都有它本身的一些象征和隐喻意义 :如六角龟喻长寿,八角喻吉祥,圆形喻圆满,钱纹喻财富,莲花喻清白,石榴喻硕果累累,蝙蝠喻福寿,蝴蝶喻美好。又如,有鱼的形象暗含着年年有余,大象从另一个角度使人联想威武勇猛,这些都寄托着美好的愿望。通过图案或纹样的双关是闽南砖石墙装饰的特色之一。
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摘自:装饰 2004年第08期  
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