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开拓现代漆艺术表现语言的新空间


□ 支 林



漆艺术是我们中华民族对人类文明进化过程的一项重要的贡献。在近万年的沿革历史中,华夏先民们使漆工艺这门纯粹的造物技术,逐渐演化成一门内涵丰富、手段繁杂的艺术表现形式,并始终贯穿于我们民族的整个文明发展历史。战国,两汉、唐宋、明清,中国人的漆艺术不但构筑了自己艺术史上最为灿烂辉煌的篇章,而且哺育了周边民族的漆艺术,并逐渐使之拓展到全世界。可以说,古代中国的漆艺术,很大程度上代表了我们民族的艺术个性、种群特征和造物理念,以及审美标准。
古代漆艺术基本表现在日用器物的装饰和有实用功能的陈设品制作上。真正意义上的纯观赏性的现代漆艺术作品,仅仅才有几十年的发展时间。在漆艺术的平面形式上,现代中国漆画的崛起,使这门古老的艺术形式焕发了无穷的青春活力,而且日渐引起世界视觉艺术领域越来越多的关注和热情。在漆艺术的立体形式上,东亚地区和西欧地区,一直活跃着造型自由、材质丰富的“现代立体漆艺术”。中、日、韩漆艺术家们的努力和坚持,使这种历史久远的艺术品种在现代条件下,逐渐展现出独有而新颖的艺术魅力。其中,各国艺术院校始终是漆艺术承传、研究、发展的重要基地。
在世界艺术高等教育方面,日本仅有的五间国立艺术大学中,有四所开设了漆艺系科或课程(东京艺大的漆艺系、京都艺大的漆艺系、爱知艺大的雕塑系“干漆造”课程、金泽高等艺专的漆艺科),地方或私立艺术大学大多开设漆艺术课程。韩国有二十六所大学开设漆艺术课程,师生人数逾三千人,居全世界之首。法国素有西方现代漆艺术中心的美誉,光大巴黎地区,就有三所艺术院校开设漆艺术课程。近来北欧艺术家们以全新的现代漆艺术语言,使全世界艺术家为之耳目一新。国内具有漆艺术专业科系的院校有清华大学美术学院和南京艺术学院,而开设漆画课程的则不下数十所院校。但对于早已活跃于东亚和世界美术舞台的现代立体漆艺术,国内由于物质条件和信息条件的制约,尚处于萌芽阶段。有迹象表明,随着与国外艺术交流的日趋活跃,随着对现代视觉艺术综合材技运用的基本趋势的理解,全国艺术院校中开展“现代立体漆艺术”的研究、创作和交流将是下一个热点。
现代立体漆艺术,说到底有三个根本的属性 :现代的视觉艺术表现理念;立体形式的艺术表现空间;漆材技的艺术表现手段。
现代视觉艺术,经由百余年的演化,形成了目前个性化、多元化、综合表现为基本特征的主流趋势。现代审美,再也不只是依据作品的文学性、哲学性和社会功能。现代审美更强调以人文意识最本质的内涵为尺度,去审视一切个人、群体、民族的美感形式,找到独特的切入角度,就能密切把握时代的脉搏。人们不再关心事物的表象寓意,而是更关注表象所传达的规律性信息,并以图式化和符号化的表现语言,作出各自角度不同,但接近实质的诠释。美术(即视觉艺术)本质的功能便是人工造美,为了反映各种存在于现实或意念中的具有审美价值的即有事物或虚拟事物,人们往往不择手段,毕其工而善其事。原有的艺术创作原则和审美、造美手段,明显已经不再胜任现代社会审美造美的需要。现代视觉艺术,既具有不断创新变化、承传历史遗存的使命,也具有遵循事物规律、吸纳所有文明养分的发展使命。中国美术,在经历二十多年改革开放的洗礼之后,第一次真正站在了与世界美术主流接轨的十字路口。一方面,我们尚未从受前苏联的“现实主义与浪漫主义相结合”艺术创作原则的长期影响中摆脱出来; 另一方面,我们尚未对真正代表我们民族审美造美性质的文化遗产进行充分的研究和利用。这是我们中国美术无法在世界美术主流中占据有利位置、建构大美术气派的直接原因。现代立体漆艺术为我们重新找到既代表我们民族固有审美取向、固有造美方式,又符合现代世界美术综合表现的一种视觉艺术形式提供了绝佳的机会。它的材质、技术、形制,足以承载任何全新或传统的、个人或群体的美感表达和内容解读。 ......
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摘自:装饰
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