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《舞台姐妹》“台外有台”


□ 朱安平

彩色故事影片《舞台姐妹》堪称建国以来银幕的一朵奇葩。片中那悲欢离合的故事、诗情画意的镜头,素淡柔和的色调,优美抒情的风格,曾叩动多少观众的心灵,但对它所经历的坎坷道路却未必了解,正像影片里那如诉似泣、悲怆感人的旁歌所咏吟的:“绿水绕过重重山,戏文唱遍处处台,台上悲欢人常见,谁知台外尚有台……”

酝酿:从搁浅到重拾

《舞台姐妹》的正式创作始于1963年,如果从酝酿构思算起,可以追溯到更早的1956年。那一年的深秋时节,正在筹拍《女篮五号》的谢晋利用难得的闲暇,与上影厂的几位编导结伴赴苏州游览。在从弛名胜地虎丘驶往城里的小船上,目睹缓缓行驶的船儿划过清澈的河水,微微泛起的碧波惊散浮游的鸭群,倚坐在船头的谢晋情不自禁地遥忆起家乡的乌篷小船、自小看过的“女子文戏”、搭在水上的简陋戏台、飘泊不定的卖艺女孩……在与同是浙江人、也是当时上影厂著名编剧沈寂的一番兴致勃勃地谈论之后,慨然表示要拍一部以越剧戏班为故事背景的影片。
《舞台姐妹》“台外有台”图片1
谢晋所以那时就有拍摄《舞台姐妹》的打算,首先是长期生活积累的结晶,山清水秀的浙东是越剧的故乡,童年时代特别爱看的草台班演出、越剧艺人颠沛流离的情景,给他留下深刻印象,抗战胜利后他又给越剧艺人排过戏,有较多接触,难以忘怀她们舞台上下截然不同的生活与命运;同时,也在于当时开始贯彻“双百”方针,艺术创作趋于活跃,三十出头已开始担任导演的谢晋尊祟自主创作,对此前自己所独立执导的两部片子并不满意,因非自己喜爱的题材,且过多图解政治、忽略艺术特点,因此开始自编自导新中国第一部彩色体育故事片《女篮五号》,把两代女篮运动员的不同命运演绎得感人肺腑,也显露了他关注女性命运的创作特色,选择心仪已久的越剧艺人题材作为“下一部”势所必然。
就在谢晋对外披露这一创作计划不久,疾风骤雨式的反右运动开始了,他因埋首《女篮五号》的赶拍而有幸躲过劫难,但后来还是受命去突击反映与右派斗争的短故事片《疾风劲草》,接着又去拍摄配合歌颂大跃进的艺术性纪录片《大跃进中的小主人》、《黄宝妹》,曾作酝酿的《舞台姐妹》不得不搁浅。直到六十年代初,先是执导《红色娘子军》,后又参与编剧并导演体育题材喜剧片《大李、老李和小李》,才逐步回到属于自己的创作轨道上。
《舞台姐妹》“台外有台”图片2
此时,由于党的“调整、巩固、充实、提高”方针的实施,在周恩来总理、陈毅副总理的直接推动下,文艺政策得到全面调整,“文艺八条”和“电影三十二条”两个纲领性文件相继发布,鼓励创作人员解放思想、勇于创新,电影艺术又呈现繁荣发展的生机。酝酿已久的《舞台姐妹》的拍摄,又被谢晋重新提上日程,并热情相邀著名越剧编剧徐进、电影编剧林谷共同参与文学剧本的创作。
虽然对《舞台姐妹》所表现的题材并不陌生,但因一贯坚持严肃认真的创作态度,谢晋与徐进、林谷以及最早介入的作曲黄准等,还是专门采访了袁雪芬、范瑞娟、徐玉兰、傅全香等许多越剧界老演员,与她们倾心座谈,仔细征询意见,并深入她们的故乡嵊县实地考察体验生活,获取大量生动的素材与感受,为影片真实而生动再现越剧艺人从生活底层变成新社会主人的曲折经历奠定了坚实基础。

筹备:京沪冷热不一

1963年4月下旬,谢晋等拿出了《舞台姐妹》的详细提纲,广泛分发以征求意见。虽然天马厂党委和上海电影局党委基本肯定,但由于上海市委方面一直未作表态,一时难于投入生产,创作处于停顿状态。
遭受如此冷遇并非偶然。就在这年的1月4日,华东局兼上海市委第一书记柯庆施亲莅上海文艺界的迎春联欢会,在讲话中提出“大写十三年”的口号。尽管它有悖于“百花齐放,百家争鸣”的精神和现代戏、传统戏、新编历史剧“三并举”的方针,但因其号称“毛主席的好学生”,又有着中央政治局委员特殊身份,显然不是无的放矢而是大有来头的。况且“大写十三年”既出自于上海最高党政领导之口,就不会只是一个空洞的艺术主张,必然伴随一系列为之配套的举动。像《舞台姐妹》这样以越剧艺人生活为题材,而且又是主要表现旧时代的经历,当然是不相见容而被斥之在外的。
然而,北京方面却对上海“大写十三年”的主张,明显表示出抵制的态度。当年4月在中宣部召开的文艺工作会议上,就针对主管上海宣传工作的张春桥竭力鼓吹的“写十三年十大好处”展开了激烈争论,周扬、林默涵、邵荃麟等人都明确提出,写十三年的口号有片面性。文化部主管电影的副部长夏衍也难以苟同这一怪论,在这年5月召开的故事片厂长会议的讲话中,虽然表述婉转却态度鲜明地说:柯老讲十三年,中央讲主体,十三年加新民主主义革命时期的主体,另外1840—1919年是旧民主主义革命时期也要写,比例可少些;再推上去二千年的历史,可以增长知识,提高人民情操,有休息性、娱乐性,这样的片子也允许要。
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