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《舞台姐妹》“台外有台”


□ 朱安平

彩色故事影片《舞台姐妹》堪称建国以来银幕的一朵奇葩。片中那悲欢离合的故事、诗情画意的镜头,素淡柔和的色调,优美抒情的风格,曾叩动多少观众的心灵,但对它所经历的坎坷道路却未必了解,正像影片里那如诉似泣、悲怆感人的旁歌所咏吟的:“绿水绕过重重山,戏文唱遍处处台,台上悲欢人常见,谁知台外尚有台……”

酝酿:从搁浅到重拾

《舞台姐妹》的正式创作始于1963年,如果从酝酿构思算起,可以追溯到更早的1956年。那一年的深秋时节,正在筹拍《女篮五号》的谢晋利用难得的闲暇,与上影厂的几位编导结伴赴苏州游览。在从弛名胜地虎丘驶往城里的小船上,目睹缓缓行驶的船儿划过清澈的河水,微微泛起的碧波惊散浮游的鸭群,倚坐在船头的谢晋情不自禁地遥忆起家乡的乌篷小船、自小看过的“女子文戏”、搭在水上的简陋戏台、飘泊不定的卖艺女孩……在与同是浙江人、也是当时上影厂著名编剧沈寂的一番兴致勃勃地谈论之后,慨然表示要拍一部以越剧戏班为故事背景的影片。

谢晋所以那时就有拍摄《舞台姐妹》的打算,首先是长期生活积累的结晶,山清水秀的浙东是越剧的故乡,童年时代特别爱看的草台班演出、越剧艺人颠沛流离的情景,给他留下深刻印象,抗战胜利后他又给越剧艺人排过戏,有较多接触,难以忘怀她们舞台上下截然不同的生活与命运;同时,也在于当时开始贯彻“双百”方针,艺术创作趋于活跃,三十出头已开始担任导演的谢晋尊祟自主创作,对此前自己所独立执导的两部片子并不满意,因非自己喜爱的题材,且过多图解政治、忽略艺术特点,因此开始自编自导新中国第一部彩色体育故事片《女篮五号》,把两代女篮运动员的不同命运演绎得感人肺腑,也显露了他关注女性命运的创作特色,选择心仪已久的越剧艺人题材作为“下一部”势所必然。
就在谢晋对外披露这一创作计划不久,疾风骤雨式的反右运动开始了,他因埋首《女篮五号》的赶拍而有幸躲过劫难,但后来还是受命去突击反映与右派斗争的短故事片《疾风劲草》,接着又去拍摄配合歌颂大跃进的艺术性纪录片《大跃进中的小主人》、《黄宝妹》,曾作酝酿的《舞台姐妹》不得不搁浅。直到六十年代初,先是执导《红色娘子军》,后又参与编剧并导演体育题材喜剧片《大李、老李和小李》,才逐步回到属于自己的创作轨道上。

此时,由于党的“调整、巩固、充实、提高”方针的实施,在周恩来总理、陈毅副总理的直接推动下,文艺政策得到全面调整,“文艺八条”和“电影三十二条”两个纲领性文件相继发布,鼓励创作人员解放思想、勇于创新,电影艺术又呈现繁荣发展的生机。酝酿已久的《舞台姐妹》的拍摄,又被谢晋重新提上日程,并热情相邀著名越剧编剧徐进、电影编剧林谷共同参与文学剧本的创作。 ......
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摘自:大众电影
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