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《中华艺术通史》出版感言


□ 秦 序

  《中华艺术通史》副总主编(执行)、《隋唐卷》主编 秦序
  印制精美、多达十四卷的大型学术著作《中华艺术通史》(以下简称《通史》),经过以李希凡先生为首的数十位作者前后十余年的潜心研究和认真编撰,经过北京师范大学出版社的全力支持,认真编辑,终于隆重面世。可以说,这为正在努力全面构建和谐社会的中国广大读者,敬献了一部颂扬中华悠远深邃的优秀文化艺术传统的绚丽华章
  笔者从20世纪80年代初便在中国艺术研究院音乐研究所学习和工作,主要从事中国古代音乐史研究,有幸躬亲此项盛举并获邀从开始阶段便参与编撰。笔者先担任《通史》分卷(隋唐卷)主编和多卷文字撰稿,后又担任全书执行副总主编,历经种种艰辛,倾注了大量的精力,不觉自己一生中最重要十年,竟已悄然逝去。现在,终于能够手捧这一册册油墨喷香的厚厚新书,反复摩挲,居然丝毫不觉其沉其重……
  无限感慨!要形容自己此刻心情,最重要的,恐怕是“一则以喜,一则以忧”。
  喜的是,这一有分量的意义深远的大部头著作,终于胜利完成!
  《中华艺术通史》从它开始筹划立项,就被批准为国家“九五”艺术科学研究规划众多项目中惟一的“重大课题”,这已充分体现了它在学术史和艺术史上所具有的重要开创意义。
  众所周知,中华文化和艺术博大精深,源远流长,中华文明不仅风貌独具,还是全世界四大古老文明中惟一没有中断的文明。一般史籍爱说中华文明具有五千年历史,其实,今天可以追溯、考察其踪迹的中华艺术文明,已远远超越这一时限。且不说考古学所揭示的遍布中华大地东南西北的各种灿烂的新石器时代文化,它们犹如“满天星斗”(著名考古学家苏秉琦先生语)一样,展现了六七千年前丰富多彩的中华先民的造型艺术成就,就说最难保留痕迹的音乐艺术,也透过河南舞阳贾湖新石器遗址中出土的二十多支骨笛,展现了距今七八千年前,最早甚至近九千年前的中华音乐女神的若干绰约风姿(详见《通史·原始卷》)。
  中华艺术和中华思想文化一样,很早就已成熟,取得许多令人瞩目的辉煌成就。例如,与同样被视为世界“轴心时代”的希腊相比,我国湖北随县(今随州市)1979年发现的战国早期的曾侯乙墓乐器,其种类之多,乐器音域之广,音律结构之复杂,艺术表现力之强,都远远超越当时的希腊。尤其是宏伟壮观的曾侯乙编钟,全套乐钟由64个青铜钟组成,分三层悬挂在高达3米、全长达11米的曲尺形钟架上。编钟音域宽达五个八度又一个大二度,比现代钢琴仅两头各少一个八度。编钟采用纯律和三分损益法组成复合音律,旋宫能力可达六宫以上。钟体上多达数千字的错金铭文,不仅证明其合瓦形钟体确能发出预设的两个不同音高,还详细记录了当时各诸侯国乐律名对比、音域分组名称等重要乐律学知识,充分显示了先秦时期中华乐律学实践与理论的高度成就。曾侯乙墓因出土大量音乐材料而被誉为“地下音乐宫殿”,被国际友人称颂为“世界第八奇迹”,确实是我国古代艺术的辉煌见证(详见《通史·夏商周卷》)。
  中华文化很早就形成费孝通先生所指出的“多元一体格局”,中华艺术融会我国五十六个民族艺术的艺术创造成果,音乐、舞蹈、戏曲、杂技、曲艺、书法、绘画、雕塑、工艺品等等种类丰富,雅俗皆备,成就突出,是今天正在努力实现文化复兴这一伟大愿望的中国人民极其宝贵的文化财富。
  但极不相称的是,我国一直没有一部比较全面、深入地反映中华艺术数千年漫长而多样发展历程的专著,也没有全面总结中华艺术各方面成就和经验的有分量的专著。
  鉴于这一突出的缺憾,鉴于社会各方面的强烈呼吁,《中华艺术通史》课题的研究和编撰,可谓应运而生。经过悉心策划,在文化部相关领导和北师大出版社的大力支持下,以研究中华艺术为主要职责的中国艺术研究院为领导和核心,诚邀全国相关学科的杰出专家、学者,搭建起课题编委会及撰稿人班子,开始了集体攻关。
  “十年磨一剑”,《中华艺术通史》这一项目的完成,从立项、组成编委会、开始撰稿起算,真是耗费十个年头,北师大出版社也耐心地“陪绑”十年!就像“十年磨一剑”没有计算入采矿、铸剑等工序所耗时间一样,各位学者撰稿之前,也都有相当长的专业学习与研究积累时间,少则数年,多则数十年,同样没有计算在内。至于各艺术学科前辈学者的研究成果及相关资料积累,更是无法计量。
  读者也许会问:既然中华艺术有悠久历史,成绩伟大,为什么却一直没有一部相应的中华艺术史著述?为什么众多颇有积累的专家进入编撰阶段之后,还要耗费如此之多的时日才能完成?一个字:难!
  中华艺术虽然源远流长,但直到近代借鉴了西方的艺术理念后,我们才有了“艺术”的概念,才有了“画画是一门艺术”、“音乐是一门艺术”、“戏曲是一门艺术”等认识,进而有了它们都是“艺术”的见识。于是,开始有了近代意义的科学的美术学、音乐学、戏剧学、美术史学、音乐史学等学科。如何运用近代科学研究方法,全面收集、整理相关各门类艺术史料,绝非短时间所能奏效。
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