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《中华艺术通史》出版感言


□ 秦 序

  《中华艺术通史》副总主编(执行)、《隋唐卷》主编 秦序
  印制精美、多达十四卷的大型学术著作《中华艺术通史》(以下简称《通史》),经过以李希凡先生为首的数十位作者前后十余年的潜心研究和认真编撰,经过北京师范大学出版社的全力支持,认真编辑,终于隆重面世。可以说,这为正在努力全面构建和谐社会的中国广大读者,敬献了一部颂扬中华悠远深邃的优秀文化艺术传统的绚丽华章。
  笔者从20世纪80年代初便在中国艺术研究院音乐研究所学习和工作,主要从事中国古代音乐史研究,有幸躬亲此项盛举并获邀从开始阶段便参与编撰。笔者先担任《通史》分卷(隋唐卷)主编和多卷文字撰稿,后又担任全书执行副总主编,历经种种艰辛,倾注了大量的精力,不觉自己一生中最重要十年,竟已悄然逝去。现在,终于能够手捧这一册册油墨喷香的厚厚新书,反复摩挲,居然丝毫不觉其沉其重……
  无限感慨!要形容自己此刻心情,最重要的,恐怕是“一则以喜,一则以忧”。
  喜的是,这一有分量的意义深远的大部头著作,终于胜利完成!
  《中华艺术通史》从它开始筹划立项,就被批准为国家“九五”艺术科学研究规划众多项目中惟一的“重大课题”,这已充分体现了它在学术史和艺术史上所具有的重要开创意义。
  众所周知,中华文化和艺术博大精深,源远流长,中华文明不仅风貌独具,还是全世界四大古老文明中惟一没有中断的文明。一般史籍爱说中华文明具有五千年历史,其实,今天可以追溯、考察其踪迹的中华艺术文明,已远远超越这一时限。且不说考古学所揭示的遍布中华大地东南西北的各种灿烂的新石器时代文化,它们犹如“满天星斗”(著名考古学家苏秉琦先生语)一样,展现了六七千年前丰富多彩的中华先民的造型艺术成就,就说最难保留痕迹的音乐艺术,也透过河南舞阳贾湖新石器遗址中出土的二十多支骨笛,展现了距今七八千年前,最早甚至近九千年前的中华音乐女神的若干绰约风姿(详见《通史·原始卷》)。
  中华艺术和中华思想文化一样,很早就已成熟,取得许多令人瞩目的辉煌成就。例如,与同样被视为世界“轴心时代”的希腊相比,我国湖北随县(今随州市)1979年发现的战国早期的曾侯乙墓乐器,其种类之多,乐器音域之广,音律结构之复杂,艺术表现力之强,都远远超越当时的希腊。尤其是宏伟壮观的曾侯乙编钟,全套乐钟由64个青铜钟组成,分三层悬挂在高达3米、全长达11米的曲尺形钟架上。编钟音域宽达五个八度又一个大二度,比现代钢琴仅两头各少一个八度。编钟采用纯律和三分损益法组成复合音律,旋宫能力可达六宫以上。钟体上多达数千字的错金铭文,不仅证明其合瓦形钟体确能发出预设的两个不同音高,还详细记录了当时各诸侯国乐律名对比、音域分组名称等重要乐律学知识,充分显示了先秦时期中华乐律学实践与理论的高度成就。曾侯乙墓因出土大量音乐材料而被誉为“地下音乐宫殿”,被国际友人称颂为“世界第八奇迹”,确实是我国古代艺术的辉煌见证(详见《通史·夏商周卷》)。 ......
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摘自:文艺研究
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