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张仃:弘扬中国艺术精神的旗手


□ 张夫也


张仃先生是我十分敬仰的艺术大师。每每拜观先生的艺术作品时,好似置身于锦绣万花之谷,仿佛步入纯真充溢、美妙无穷的梦境。这种境界,似乎只能以激情、妙语和赞歌去表达。因为张仃先生的艺术,最能触及我们的心灵深处,并引起我们和作者在艺术心灵上的共鸣。
1956年,张仃先生与毕加索的握手,不是一个简单的外事礼节,它意味着新时代中国艺术与西方艺术的碰撞与融合,预示着东西方文化在当代的沟通与理解。虽然这一事件在“十年浩劫”的“文革”期间被某些人列为先生的一大罪状,但如今看来,它的确是一个弥足珍贵的历史镜头。它显示了开放的新中国的姿态,表明中国是一个善于吸收外来文化、包容异域艺术精华的国度。我想,这也正是我们听了“张仃的艺术就是毕加索加城隍庙”这种比喻后,认为有道理的理由了。在张仃先生的装饰艺术和设计艺术作品中,这样的特色十分显著。然而,难能可贵的是,这些作品虽然在表现形式和造型手法上,多少可以看到立体派、构成主义、表现主义的影子,但从根本立场来说,它们是东方的,中国的。它们具有时髦的视觉形象和亲和力极强的内在气质,可以说,张仃先生率领我们回避了当时盛极一时的苏联学院派美术教育体系的单一模式,而走向更为开阔的探索之路。今日看来,这条路是成功的、理想的、甚至是完美的。
张仃先生在当代中国艺坛上的影响是不言而喻的。在我的印象中,至少有两件轰动全国艺坛的事件,都是与这位风度翩翩的老人分不开的。1979年由张仃先生主持的国家项目——首都机场壁画,犹如文化界放了一颗卫星,震撼了世界。这是“文革”后,改革开放前夕,中国艺坛发生的最为振奋人心的事件。它让世人看到了当代中国壁画艺术的实力和魅力。这批作品的题材内容和表现形式,以及运用材料等诸方面,都表现出中国艺术的深厚底蕴,折射出中华文明的悠久、博大与深邃。这些壁画中,张仃先生所作《哪吒闹海》尤为突出,它以中国民众熟悉的哪吒为题材,并以浓墨重彩的传统壁画形式为表现手法。作品中不论是构图、设色,还是造型的线条,无不流露出浓郁的中国风、中国情,它充分体现了张仃先生在民间美术、装饰艺术、设计艺术等诸方面精深的造诣和非凡的艺术功底。然而,最重要的还是他的艺术思想和艺术创作中所体现的不折不扣的中国情结和东方风骨。笔者认为:张仃先生的艺术实践和审美意识,代表了当代中国美术家崭新的思想和风貌。应当说,他是中国艺坛上一位承上启下的重要人物。在他身上,不仅折射出了中国传统艺术精髓,也体现了中国现当代文化艺术所呈现出的新的风格与特征。
张仃先生提出的“守住中国画笔墨底线”的主张,在中国艺坛也是具有轰动效应的重大事件。它反映了一位有尊严的艺术家所持有的信念和思想。这一思想,从深层次对中国传统绘画所应遵秉的原则和精神进行了分析和探究,澄清了许多求艺者在这浮躁的发展阶段中产生的困惑和犹豫,为一大批青年艺术家和高校教师指出了一条光明之路。这一经典举措,在中国现代美术史册中应是光辉的一页。 ......
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摘自:装饰
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