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回家的路不再轻盈


□ 徐 鲁

散文大师普里什文有一篇只有一句话的散文,题为《花溪》:“在那些春水奔腾过的地方,如今到处是鲜花的洪流。”我从他的同时代作家巴乌斯托夫斯基的那本《面向秋野》里,为这篇小散文又找到了一个补充性的注释:“即使只有荒野的沼泽是你胜利的见证,那么它们也会变得百花盛开,异常美丽,而春天也将永远活在你的心中。”
20世纪80年代初期,诗人叶文福先生回到他的故乡鄂南蒲圻县(今赤壁市),恰如一道春水,奔腾在刚刚从漫长的冬天里苏醒过来的山乡荒野上。春水流经的地方,到处都是激情的洪流,到处都是思想的萌芽和诗歌的蓓蕾。
那是一个类似狂飙突进的年代。真理的巨雷已在神州大地上震响,改革的春风即将从远方吹来。含苞的花朵如期怒放,被压抑的小草应运而生。经受不住那强烈的阳光照射的,便逃之夭夭;一切习惯于作茧自缚和固步自封的,也匿迹销声。新美的愿望,像云雀欢叫着冲向广阔的蓝天;积雨的云团,有如被羁困的心灵重获了自由,在舒卷,在翻腾。一切的船只,正离开春天的岸,驶向大江大河和大海;一切的旗帜,都猎猎飘展在阴霾渐渐消逝的天空;一切的树木,都挺过了冬天的劫难,苍劲的枝柯正孕育着新生。到处都是前进的脚步。到处都是建设的歌声。那是所有人经受过孤独、饥渴和寒冷,苦苦寻求和等待来的早春时节;是我们经受着痛苦、艰辛和寂寞,长久地呼唤过和梦想过的,能够为我们带来福音的春风。在一切沉重的记忆之上,在太多的期待和渴望之上,每一颗心,都感到了这股春风的强劲和迅猛。
那也是一个激动人心的年代。一大批年轻的诗歌热爱者紧紧地围绕在叶文福身边。“我认真地教他们,把我写诗的成败得失毫无保留地讲与他们。”二十多年后,叶文福先生回忆说,“年轻的家乡诗人们小心翼翼地绕过我心灵深处的伤痕,用淳朴的温暖,用很土气的浪漫,比如集体到城郊野地河汊去钓鱼,到本地深山老林子里去远足等,来帮助我走过生命的独木桥……”(《收割自己的光芒——序<梁必文诗选>》)
在这个可以开列出一长串名字的“鄂南诗人群”里,饶庆年、梁必文是在当时的诗坛迅速地拥有了自己的声誉和影响力的两位诗人——也是叶文福最为满意和为之自豪的两位学生和朋友。
我算有幸,那个时期也在鄂南工作、生活和学习写诗,并被评论家们视为“鄂南诗人群”中的一个。如果不算僭妄,那么,在诗人梁必文二十多年来的诗歌道路上,我是一个和他比较亲近的,自始至终都与他保持着良好友情的诗友。而且,无论是从个人的生活经历,还是从性格气质和文学趣味上看,我自己觉得,我与必文都属于一个类型,因此就更容易惺惺相惜和互相认同。
必文的诗歌之路开始得很早。1982年当我开始向省内几家文艺刊物如《长江文艺》、《布谷鸟》、《芳草》和《湖北日报》“东湖”副刊投稿的时候,“梁必文”已经是一个经常在这些刊物上出现的名字了——如果我的记忆不算错的话,他出现在诗坛上的时间比饶庆年还要早。那时候我时常留意并悄悄寻找这个名字。因为他所写的,正是我置身其中的生活以及日常所见的景象和事物。他所惯用的词与物,他几乎每一首诗歌,比其他诗人的作品更使我感到亲切和亲近,更容易引起我的共鸣,也更能够直接唤醒我创作的热情和与之呼应的冲动。
和饶庆年一样,必文那个时期的诗,主要就是写江南山村的生活。禾场、竹园、荷塘、采莲船、钓鱼郎、小镇烟雨、村边的母亲、晚归的牧童、温暖的炊烟、秋天的野菊花、乡村女贞树、四月的秧鸡、水鹁鸪和山雀子,还有山梨树、杨梅雨、野樱树……都是他的诗歌里经常出现的形象和意象。如果说,那个时期我作为一个刚刚走出校园的北方青年,对江南岸、对鄂东南那片乡土还有一点点感性的认识与浮浅的理解的话,我想,那与其说是因为我有过什么江南乡村生活经验,不如说是得之于饶庆年、梁必文,以及叶文福、熊召政、刘益善等诗友们所写的反映江南乡村生活的诗歌。

“还是那只记忆的船么/那一个依然饥馑的春天/我们,我们众多的伙伴/划船向青草萋萋的彼岸/撵秧鸡,剜野菜,捏小蒜/可还记得?一个荞粑,分两半……”(《船——给童年的伙伴》)
“风摇着我的哭声远去/小花狗舔着我的悒郁远去/只有你呵,温暖的门槛/仍旧依着我/默默地/搂着我的哽咽和疲倦/悄送我到遥远的梦乡……”(《门槛》)
“我的田野,我的牛背上滚出的乡村呵/我的溪流,我的草丛里长出的幻梦/我的镰刀,我的赤脚踩出的乡村呵/我的小船,我的竹篙点起的波纹……/牧童晚归,牛铃摇醒了儿时/牛角挑一弯月,鱼篓兜一串星/母亲的呼唤,唤走一路宁静的暮色/呢喃梦还在捉花翅膀蜻蜓……”(《故乡,年轻了我的思念》)
“山村在昨夜的雷雨中醒来/水鹁鸪叫绿了江南的春天/燕子斜飞于清澈的池塘/藕荷鼓起劲钻出了水面/小河边聚满洗衣的村女/棒杵敲出一阵淡淡的喜欢……”(《春归》)
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