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建筑的表皮


□ 于立晗

内容摘要: 本文论述了建筑表皮的概念及其重要性,分析了当代中国建筑表皮更换的几种方式及各自的特点。
关键词:表皮 立面改造 空间 品质

一、表皮的概念

在建筑学中,"表皮(Surface)"并不是一个清晰和单一的概念,它的内涵复杂而多样,并且在不同的环境下蕴涵不同的内容。当代建筑学被引入到更广泛的理论和哲学范畴,"表皮"以其特有的复杂性与抽象性获得了新的建筑学概念。并且,新的“表皮”亦非一个僵化的名词,而是在不同语境中呈现出不同内容的动态概念。因而,建筑表皮的认知轮廓惟有追随概念转换的轨迹方可形成,而建筑表皮的定义就在那些转换过程中得以明晰。
表皮和立面是两个层面上的概念,是在不同的讨论范围中分别使用的词语。立面这个概念也是发展的,我们所说的建筑立面通常是指最狭义的建筑外部覆盖结构或表层,也可称为建筑表皮。

二、表皮的重要性

我们分析一幢建筑是否具有表现力时,通常先从直觉感受到的这幢建筑的造型开始。无可否认,对于一幢建筑来说,表皮给人的美感是最直接和最形象的。一幢建筑的类型、风格、气质大都通过表皮直接展现。
人类历来很注重对表面的修饰。从古埃及的壁刻到伊斯兰宫殿的马赛克贴面, 从古希腊的山花浮雕到清式梁枋的彩绘, 这些绚丽多彩的表皮装饰展现着一代代人对建筑表皮美的追求。 文艺复兴时期的建筑师们认为建筑应该属于更高的层次, 他们转向希腊的数字比例关系。建筑理论家阿尔伯蒂把美看做和谐,和谐有它的内部规律,就是对称、均衡和秩序,而对称、均衡和秩序是可以用简单的数和几何关系来确定的。他将柱式、拱券嵌入立面, 形成装饰性母题,用数理与比例寻求经典之美。
现代主义着眼于形式与空间的关系, 在现代主义建筑师的眼中,建筑空间体量是中性的、纯粹几何学的形体,表皮处理被有意压制。基于纯粹建筑美学意义上的建筑表皮的更换是被正统现代主义建筑理论所否定的,而正统现代主义建筑理论则鼓励基于功能和空间考虑的建筑表皮的更换。勒·柯布西耶在《走向新建筑》里曾把建筑划分为体量、外观和平面布局这三个要素。他把它们称为给建筑师的“三个要点”。他认为,体量作为纯粹几何体块的创作是建筑艺术的基础,平面是“产生体量及外观的源泉”。但确切地说,仅有平面并不能产生建筑。表皮的处理可以强化或破坏体量 :"体块被表皮包裹,建筑师的任务是使包裹体块的表皮生动起来,防止它们成为寄生虫,遮没了体块并为它们的利益而把体块吃掉。"表皮实际上并没有独立的地位,而是为体量服务的。“外观是体量的外壳,它可以缩小或放大体量给予我们的感觉。”在激进理念的引领下,现代主义竭尽所能地剥落建筑的古典装饰表皮,刻意淡化建筑表皮的存在,以消除表皮对功能传达意义的干扰。表皮因此变得光秃粗糙,其色彩也因此减化为以白色、黑色为中心的工业化的中性色。 ......
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