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好人未必好报


□ 郑洞天

好人未必好报
郑洞天

  我相信,天南海北的观众,会因为这种力透银幕的真心实意而喜欢这部电影。
  
  小时候在上海,最开心的事是看滑稽戏,一台戏用好多种方言连说带唱,中国那么多剧种,印象里这是独一份。剧中人等,不论隔壁邻舍还是亲眷道里,各操一种地方口音(当然都是江浙一带,最远也就山东),凑起来真是口采不断,热闹非凡,而台下听得句句明白,有滋有味,因为上海人本来就生活在这种语言环境里。其中方言的选择跟剧中人的身份都有某种关系,又好像有一种约定俗成:光鲜显赫、伶牙俐齿的人物,如官员老板,大多来自富庶的江南,而苦力干活、笨嘴拙舌的角色,如擦澡扫街的,老家都是相对贫瘠的江北人。虽然这也是旧时上海市井的一种写照,但今天想起来多少有点不大厚道。
  所以,听到上海姑娘马伊和青岛小伙夏雨一个轻车熟路一个半生不熟地说起那口扬州味普通话时,我好像立刻回到了久违的童年。尽管影片的故事通篇只发生在江北,但在某种意义上,夏雨演的张维扬,他的最底层、最容易被瞧不起、最可能受到伤害的社会身份和角色处境,必定因袭着祖祖辈辈江北人由于历史的原因承受过的那种酸楚和难堪。我不知道本身就是江北人的编剧朱苹当初给影片起名叫《江北好人》时,是不是跟这些想法有关,但正是这样一个说来话长的背景,使我观看这部电影时有一种特殊的感动。

好人未必好报图片1
  人们常说做好人难,如果叫真地想一想,好人到底难在哪里,答案可能有许多,但有一条一定是共通的,就是:好人未必有好报,于是,做好人,绝不止于乏其体肤劳其心智的付出,还要承受忍辱负重的煎熬。影片把塑造好人的创意定在这个立足点上,也就决定了它跟天下所有向往做好人的人们有了亲近感。出租司机张维扬雨夜偶遇村妇朱小芸,以及由此引出的所有风波,十分具体而细致地描述了一个人好心帮人反遭冤枉以后,不被理解、弄巧成拙、莫名委屈、越陷越深的精神历程。在这些烦恼和不幸中,影片特地没有出现一个常规意义上的坏人(连那两个火上浇油使他有口难辩的乘客,也都只是为了维护自己的声名),而给他带来这一切飞来横冤的,恰恰是一个最孤单无助、最需要怜爱的乡下单身母亲。这些剧作设置本来并没有超出戏剧式结构的技巧常规,但在阴错阳差写不了深刻人际矛盾的前提下,本片的好人受苦又无处释怀模式无妨是一种出路,歌颂型作品的主人公一旦被合理地推到如此绝境,就有可能最大限度地调动起观众的关切和同情。
  然而,就像现实里的好人一样,被约束的艺术常常免不了尴尬的宿命。如果以更高的标准来看《江北好人》,不难发现创作者在策略制定之后还是缺乏足够的自信。我指的是,当观众跟随困境中的张维扬疲走于各种解脱和挣扎时,我们特别不希望只是揪心地看到被他自己越搅越复杂的局面,而更愿意也能同时感觉到,在无人诉说的情况下,一个备受委屈者理性的和未必理性的情感逻辑和心理过程。比如,一个凭力气挣钱的小司机,拿出自己几乎全部的存款,四处换成零钱,还特意踅摸来以假乱真的包装纸……这么大的一组动作,竟然没有一点障碍、没有节外生枝地办得那么干净利落,只见镜头紧赶慢赶地交代过程,却看不到人物心里的别扭和丝毫犹疑,这种笔触的轻率和粗疏,只会让人物一时冲动的偶然变得失真,而露出了编导的马脚;再比如,把两位主人公设计成不是冤家不聚头的孤男寡女,本来无可厚非,但如果编导设身处地揣摩一下观众的心思,究竟在什么时候、在哪些节骨眼上,让这对苦命冤家变成天作地合,也就是好人未必好报转化为好人必有好报的过程,更加悄然、合理而细腻地发生,也许可以使这个悲情故事的团圆结局,不仅顺应着善良人们的世俗愿望,而带来更为深广的情感境界和更加厚重的伦理力量。
  在影院门口的节目表几乎快成了真人名单的时候,一部虚构的电影打动了我并让我想了许多。拍这部电影的人,一定都有过好人难做,又不怨不悔地还继续做的体验,我相信,天南海北的观众,会因为这种力透银幕的真心实意而喜欢这部电影。
  责任编辑/辛加坡

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