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平面设计中的后现代风格


□ 徐 睿 徐 园


一、后现代主义设计的出现

设计中的后现代概念首先出现于建筑设计领域。20世纪60年代,美国建筑师温图利发表了被称为后现代主义思潮宣言的《建筑的复杂性与矛盾性》一书,明确提出了反现代主义的设计思想。在书中,他首先肯定了现代主义是对人类文明的一个重要的提高,同时他又提出现代主义已经完成了它在特定时期的历史使命,国际主义丑陋、平庸、千篇一律的风格已经限制了设计师才能的发挥并导致了欣赏趣味的单调乏味。他认为,现代主义已经死亡,现代主义大师们所创造的辉煌已成为新的桎梏。这本书的出现标志着后现代主义开始形成。此后,美国的波特兰大厦被视为后现代主义的里程碑。
建筑领域的后现代主义设计,带动了其它设计领域的后现代设计运动。在经历了一些激进的设计团体的探索和实践后,20世纪70年代后期出现后现代主义设计的高峰。1980年底至1981年初孟菲斯(Memphis)小组的成立,成为20世纪80年代最引人注目的后现代设计活动,使这一酝酿已久的设计运动达到了高潮。1981年9月,孟菲斯小组在米兰举行了首次展览会,那些色彩亮丽、覆盖着漂亮的塑料薄片或装饰着五光十色灯泡的轻松活泼、乐观愉快、稀奇古怪的物品引起了人们的浓厚兴趣,观众对这些与传统设计截然不同的家具等物品表现出了极大的热情。“孟菲斯”设计运动是20世纪80年代世界设计界最引人注目的事件,他们在各国所举行的展览又把他们的设计新观念播散到世界各地。他们的设计不仅为理论家提供了反思现代主义设计的话题,也激发了设计师创造的灵感。自孟菲斯以来,虽然没有出现具有影响的激进设计团体和组织,而且后现代设计活动也因其不具备实用性而导致生存基础逐渐减弱,但新颖独特的设计产品却不断产生,其反现代主义设计的特征也极为明显,这些设计产品渐渐被人们所接受。于是后现代的设计观念和美学原则开始慢慢深入到设计者和消费者的头脑之中。

二、后现代主义的设计风格

后现代主义的设计家企图打破现代主义的枷锁和规范,从历史传统、本地文化或现代文化中汲取营养,同时从现代社会思想及文化的发展中寻找灵感,从而走出一条新路来。他们的设计打破了功能主义设计观念的束缚,高度强调物品的装饰性,特别是从历史中吸取装饰营养。但后现代主义并不是单纯地恢复历史风格,而是采用抽出、混合、拼接的方法。这种处理方法实际上是建立在现代主义设计的构造基础上,但又展现出与国际主义、功能主义完全不同的设计新观念,与现代主义的冷漠、严峻、理性化形成了鲜明的对比。后现代主义设计极大地丰富了当代设计的语汇,其中许多产品刚出现时让人感到不可思议,现在已经被一些设计师使用在他们的设计之中,并受到了消费者的欢迎。如“孟菲斯”成员迈克尔·德路克所画的“Hi-Fi”音响设计草图,采用了类似儿童玩具的造型,粗大的按钮暴露在外面,并涂上鲜艳的颜色。这一设计构思被日本“索尼”(Sony)电器公司直接引用,如1988年生产的“Robo”儿童收录机就采用了醒目的黑、红、黄、绿颜色,完全借用了迈克尔·德路克的造型设计。产品投放市场后,受到了年轻消费者的极大欢迎,获得了成功。可见,在后现代主义设计看似恶作剧的外表下,还是隐藏着市场潜能的,它为设计师开启了新的设计思路。在后现代主义设计思潮的干预下,设计成为了与传统、历史、文化和自然及意识形态相联系的复杂文化现象。 ......
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摘自:装饰
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