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我们这一代人……


□ 苏惠昭

  6月21日,台湾“国家文艺奖”把文学类大奖颁给了小说家七等生。71岁的七等生罹患喉癌正在治疗中,不方便说话,即使能说,他表示自己也不会特意发表得奖感言。
  七等生的写作是几近苦行的,生活上则纵情声色,不断出现在他小说中孤僻、叛逆的边缘人,正是他自身。2003年远景出版社为七等生出版60年代奠立其文坛地位的《我爱黑眼珠》、《沙河悲歌》等十册全集。为此,七等生特别感谢两人,一位是“梦幻出版家”沈登恩先生;一位是资深的台湾文学文评家张恒豪。全集“呈现一个大略的全貌给21世纪的新兴读者,我自己也有提前告别的意味”,七等生如是说。
  七等生不再发声,沈登恩已告别人世,台湾“梦幻出版家”从此不再。
  罹患帕金氏症多年的诗人商禽,6月27日辞世,享年80岁。
  以“快乐想象缺乏症”自况的商禽出身军旅,成名于70年代,有人称他为鬼才,有人称他是台湾超现实主义的点火人。
  那个年轻的狱卒发现囚犯们每次体格检查时身长的逐月增加都是在脖子之后。他报告典狱长说:“长官,窗户太高了”而他得到的回答却是:“不,他们瞻望岁月”。
  这是商禽成名之作,散文诗《长颈鹿》。商禽一生诗作不超过两百首,却句句经典,透过云门舞集创办人林怀民的牵线,去年印刻出版社为商禽出版《商禽诗全集》,文友齐聚为他先行庆祝80大寿,出席的商禽当时还说:“我从未放弃写诗的念头……”
  七等生不再写小说,商禽也无法写诗了,但他们的小说和诗永远留传下来,虽然新世代读者多不认识七等生,亦少读商禽。在排山倒海的翻译书之外,新世代读者读什么?或者说,新世代的作者如何以书写呼应这时空,定义这时空?站在七等生与商禽的另一端,21世纪第十年的某个月份,如果我们截取这一段时间内台湾作者的书写,能否拼凑出台湾的文化的某个面向?组合成另一个故事呢?
  这是胡晴舫《我这一代人》所带来的灵光一闪,它指出书市迷图中某种可依循的脉络,顺着这条脉络探寻,同一段时间中出版的许多种书,《秩序缤纷的年代》、《台湾电影爱与死》、《西岛撕落》、《我爱三太子》、《新台湾赏鸟地图》、《走过》、《台湾博物大调查》、《苍凉的独白书写》、《夜行之子》、《精准的失控》、《听见肖邦》、《越车越远》、《煮海》、《Joanna·爱的料理》、《B咖人生》……将它们排比并列起来读,放在没有七等生没有商禽的舞台,竟是如此众声喧哗,丰富而复杂,这是一个从大师到部落客,艺人、政客、学者、影评人、自然观察者和厨师,跨年龄跨阶层跨界域的,人人都在说故事的年代,没有谁比谁高,谁比谁伟大,当然就书而言,只有谁比谁畅销。
  胡晴舫写的《我这一代人》,指的是台湾中生代,出生在70、80年代,成长于快速现代化的台湾,无论有无中国背景,皆在全球化浪潮下,游走于台北、上海、北京、香港。如同她,午夜梦回,总会想着自己在哪里,思考着琢磨着自己到底是谁。这一代台湾人看台湾除了从台湾,还从上海北京,从东京或斯里兰卡,这一代台湾人因此有了不同的思维与书写角度,以及多重的身份。 ......
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摘自:书香两岸
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