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以情动人的朝鲜电影


□ 李一鸣

  朝鲜电影的魅力,既在于其和我们共同的社会主义文化,更在于其独特和鲜明的民族性格。那毕竟是一种来自外国的文化,那里的生活和人物让我们熟悉、陌生、感奋和出人意料。
  
  
  说起朝鲜电影,当代青年观众可能会有一种完全陌生的感觉。可是如果把时间拉回到20世纪70年代,朝鲜电影在中国绝对是脍炙人口。那是缺少文化和娱乐的“文革”时期,继阿尔巴尼亚电影引入中国之后,已经久不见踪影的朝鲜电影开始突然出现在中国银幕上:《卖花姑娘》《金姬和银姬的命运》《鲜花盛开的村庄》《摘苹果的时候》《永生的战士》《南江村的妇女》《无形的战线》《原形毕露》……几乎每一部电影都在观众心中打下了深深的印记,每一个形象或是情节都那样令人难忘;那真是一个属于电影的时代,是一个让人们体验到电影魅力的年代。
  
  《卖花姑娘》,我们为你哭泣
  
  中国译制的朝鲜故事片始于1950年,到上个世纪末,据统计总计达到近150部左右,不过大部分还是集中在“文革”及其后的时代。朝鲜艺术电影制片厂、二八电影制片厂(相当于我们的八一电影制片厂)等不少电影厂的名字都让中国观众耳熟能详。其实,“文革”之前的朝鲜电影已经显示出独特的艺术特色,只是当时中国电影也在蒸蒸日上,没能引起观众太大的注意。70年代初,朝鲜电影在“文革”的文化沙漠中突然崛起,引起的热烈反响的确令人惊诧,她甚至足可以说是在艺术的感染力上给观众上了一课,而在中国反响最强烈的朝鲜电影肯定是1972年上映的那部让九亿中国人付出无数眼泪的《卖花姑娘》。那动人而又哀婉的主题歌,女主人公悲惨的命运和令人心头酸楚的形象,让很多观众一次次走进影院。许多影院都是24小时连续放映,一本本地相互传递拷贝,而影院里无一例外地是一片哭声。最经典的说法是,很多女性观众都哭湿了几条手帕。
  《卖花姑娘》的热映不但在于其剧情超常的感染力,之于当时中国的时代和观众来说,《卖花姑娘》的意义更在于她对于人性和一种情感的肯定。这部电影把苦难的生活几乎做到了极致:贫苦家庭里的妹妹被狠心的地主婆烫瞎了眼睛,哥哥被抓走,母亲生了重病,一家人只能靠花妮卖花为生,而所有这些苦难的承受者竟然是两个十几岁的女孩。片中瞎妹妹站在大树下的等候家人归来的剪影,跪在地上爬着去捡散落的鲜花的镜头,以及她被地主的狗腿子抛弃在荒山野岭上哭泣的画面,让一向含蓄内敛的中国观众很难再保持自己的矜持。
   ......
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摘自:大众电影
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