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以情动人的朝鲜电影


□ 李一鸣

  朝鲜电影的魅力,既在于其和我们共同的社会主义文化,更在于其独特和鲜明的民族性格。那毕竟是一种来自外国的文化,那里的生活和人物让我们熟悉、陌生、感奋和出人意料。
  以情动人的朝鲜电影图片1
  
  说起朝鲜电影,当代青年观众可能会有一种完全陌生的感觉。可是如果把时间拉回到20世纪70年代,朝鲜电影在中国绝对是脍炙人口。那是缺少文化和娱乐的“文革”时期,继阿尔巴尼亚电影引入中国之后,已经久不见踪影的朝鲜电影开始突然出现在中国银幕上:《卖花姑娘》《金姬和银姬的命运》《鲜花盛开的村庄》《摘苹果的时候》《永生的战士》《南江村的妇女》《无形的战线》《原形毕露》……几乎每一部电影都在观众心中打下了深深的印记,每一个形象或是情节都那样令人难忘;那真是一个属于电影的时代,是一个让人们体验到电影魅力的年代。
  
  《卖花姑娘》,我们为你哭泣
  
  中国译制的朝鲜故事片始于1950年,到上个世纪末,据统计总计达到近150部左右,不过大部分还是集中在“文革”及其后的时代。朝鲜艺术电影制片厂、二八电影制片厂(相当于我们的八一电影制片厂)等不少电影厂的名字都让中国观众耳熟能详。其实,“文革”之前的朝鲜电影已经显示出独特的艺术特色,只是当时中国电影也在蒸蒸日上,没能引起观众太大的注意。70年代初,朝鲜电影在“文革”的文化沙漠中突然崛起,引起的热烈反响的确令人惊诧,她甚至足可以说是在艺术的感染力上给观众上了一课,而在中国反响最强烈的朝鲜电影肯定是1972年上映的那部让九亿中国人付出无数眼泪的《卖花姑娘》。那动人而又哀婉的主题歌,女主人公悲惨的命运和令人心头酸楚的形象,让很多观众一次次走进影院。许多影院都是24小时连续放映,一本本地相互传递拷贝,而影院里无一例外地是一片哭声。最经典的说法是,很多女性观众都哭湿了几条手帕。
  《卖花姑娘》的热映不但在于其剧情超常的感染力,之于当时中国的时代和观众来说,《卖花姑娘》的意义更在于她对于人性和一种情感的肯定。这部电影把苦难的生活几乎做到了极致:贫苦家庭里的妹妹被狠心的地主婆烫瞎了眼睛,哥哥被抓走,母亲生了重病,一家人只能靠花妮卖花为生,而所有这些苦难的承受者竟然是两个十几岁的女孩。片中瞎妹妹站在大树下的等候家人归来的剪影,跪在地上爬着去捡散落的鲜花的镜头,以及她被地主的狗腿子抛弃在荒山野岭上哭泣的画面,让一向含蓄内敛的中国观众很难再保持自己的矜持。
  以情动人的朝鲜电影图片2
  应该说,中国表现旧社会贫苦生活的电影不在少数,但基本遵循着斗争和反抗的主调,并不以表现苦难和引来观众哭泣为最高境界。例如著名的《白毛女》,父亲喝卤水自杀,喜儿被地主黄世仁抢去遭受侮辱,但这些苦戏在片中所占的分量比起《卖花姑娘》里一家的遭遇还是差得很远。大概是中国“哀而不伤”的文化传统,尤其是再加上“文革”时代对“阶级斗争”和反抗精神的膜拜,悲悲切切的哭泣肯定属于软弱的表现。像当时占领银幕的“李铁梅”、“小常宝”等苦出身的孩子,都是咬碎钢牙、昂首挺胸的形象。哭哭啼啼,难免有人性论的味道,也会冲淡了人民的反抗精神。于是,借助这部根据朝鲜人民的领袖金日成创作的歌剧改编的《卖花姑娘》,中国观众终于有机会去体验一种感情的宣泄,或者说去体验一种属于人性自身的东西。
  与《卖花姑娘》能够媲美的还有1974年上映的《金姬和银姬的命运》。片中最感人的场景其实一开始就出现了:在迷雾凄厉的江边,即将离开人世的父亲把自己出生不久的双胞胎托付给了画家和渔民,两个女儿从此天各一方,经历着完全不同命运。这种带有命运感的悲剧故事在当时的中国也很难出现,就像《红灯记》里一家三代不同姓,多传奇的故事啊!可只是一笔带过,核心是放在“听奶奶,讲革命,英勇悲壮……”
  
  实惠的“600工分”
  
  “文革”时期有一段脍炙人口的关于各国电影的段子,其中说到朝鲜电影就是“哭哭笑笑”。哭是指《卖花姑娘》;笑,则是指先于她上映的两部现实题材影片——1970年的《鲜花盛开的村庄》和1971年的《摘苹果的时候》。
  这是两部曾让中国观众痛快地大笑,甚至是大开眼界的电影。?在那个年代,吸引我们的首先是其中与中国农村题材电影里截然不同的现代化风貌。那里是社会主义的集体农庄,或叫作业班,有着拖拉机、喷灌设备等现代化的农业设施,农舍整齐划一,作业班里的人像工厂里的工人那样工作。这不能不让中国观众充满了羡慕的目光。更重要的是影片里展示的生活模式:充满和谐的人际关系,对生活和领袖的热爱与崇敬,浓郁的人情味道再加上主人公们高尚的道德理想,真是一个充满了生机和鲜花芬芳的世界。这与当时中国“与天斗、与地斗、与人斗”的日子的确不是一个世界。最典型的是《摘苹果的时候》。影片描写的是石花农场苹果大丰收的季节里,漂亮的女主人公贞玉带领姐妹们利用落地的苹果制作苹果酱的故事。那里的人们都是那样富于责任心,对集体的一草一木都倍加爱护,对于自己的事业充满了自豪。影片里最为动人的其实是人物关系。农场的姑娘们性格柔美,脸上永远挂着笑容,连抱怨也都是先轻轻地“哦呦”一声,人们尊老爱幼,彼此尊重。贞玉在商店里看到服务员摆放苹果时比较粗心,提出批评,立刻得到了接受。这与“文革”中被阶级斗争弄得人人相互提防和人与人之间关系迅速恶化的现实生活形成了鲜明的对比。
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