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钱慧安与杨柳青年画


□ 李 鸣

  杨柳青镇位于天津西部,明代称“古柳口”,因盛产杨柳而得名,此地交通便利,商肆众多,据史记载,约在明代万历年间有了年画的产生。最早开业的有戴廉增、齐健隆两家,初期的年画,已少有存留,如今能见的多为明代以后的作品。由于杨柳青镇地邻北京,受皇家文化和文人画的影响,所以年画从开始便吸收了宋、元、明的士夫画的优良传统,之后又受到清代画院木刻画及透视法的影响,并不断发展和完善。乾隆年间达到全盛,内容和题材都有了前所未有的发展,此时较大的年画作坊就达100多个,全镇从业人员3000余人,是为“家家会点染,户户善丹青”,杨柳青随之成为北方年画的重镇。然自光绪之后,杨柳青的年画出现了衰微之势。但文人和宫廷画家的参与从不同程度上丰富了杨柳青年画。 海派早期画家钱慧安及弟子到天津为杨柳青绘制画稿便是一例,他们为日趋衰弱的杨柳青年画注入了新鲜的活力,丰富和拓展了杨柳青年画的内容和形式。
  钱慧安,又名贵昌,字吉昌,别号清溪樵子。晚年更号烂柯子,退一老人,让三堂主等,浙江湖州人,生于道光十三年。光绪年间钱慧安到了杨柳青。蔡绳吾撰的《北京岁时记》中写到钱慧安先后为齐健隆、爱竹斋两家画店制作画稿。从现有的作品来看,钱慧安创作年画多以民间故事为题材,并赋以前人诗句,另外,还有数幅尚未被刻印的遗稿,这些遗稿皆以“铁线描”勾于皮纸上,人物头部采用传真画法,可谓:“每画一像,烘染数层,必匠心而后止”。﹝自题画诗句﹞这说明他绘人物的特点,即注重“染”的作用,这与年画的制作具有同工之妙,都以烘染为主要技法。像这样就减少了画稿与年画之间的失真程度,适于将钱慧安人物画中生动自如的神情移植于年画之中,另外,钱慧安所用的线多为“铁线描”其用笔的顿挫与年画中刻板刀法是一致的,但即使这样的处理方式也在一定程度上削弱了钱画稿烘染的微妙性、线条的流畅性和准确性。
  《洗桐图》为钱慧安画稿中较有特点的一幅,此幅画作取材于倪云林好洁洗桐的典故,画面中会有高桐一株,一童子正攀爬在树杈上洗拭,画右的木雕以上端坐椅白发银须的老者,树右绘一提桶欲取水的童子,回头似在听取老者的嘱咐,背景也极为简单,仅树后一低栏,画面清新、疏朗,人物形态生动。而这种在对称中求变化的构图方式在文人画中也是不为多见的,人物的面部特征和衣纹的处理同以往年画存在着极大差异,这极大体现了钱慧安对年画的创新。另有画作《笑掷骰盘呼大彩》画一暮春庭院小景,院内高楼上有一老者在倚栏读书,旁边的童子正俯身探头,看庭院内一群儿童在石上作榖嬉戏,另有一孩童正用竹竿挑蜻蜓,一腿抬起,表情顽拙,院内点缀古柳春树,远处零星着作池边小景,与《洗桐图》不同,此幅构图更为丰满,背景亦较为繁复,再左上又有提款“笑掷顾盘呼大彩,等闲输却买花钱”,并有“时在庚寅年六月,仿华秋岳笔意”等字样,是诗书画印的文人情怀与民间艺术充分结合的佳作。
  这一时期的年画在钱慧安的影响下,艺术上确有很多突破,从其特点上看,对比以前有些呆板僵硬的画面,此构图比较新颖灵活,一些局部的细节,也处理得较为精练。人物的形象更为生动和富有情趣,钱慧安把民间传统的年画色调改为淡色匀染,并试图与传统人物画更接近些,线条多样变化更富于表现力,人物的勾勒大都在钱慧安所擅长的“铁线描”基础上进行加工变化,衣着用笔挺练,较多折角,与其面部的圆滑有所对比,形成其独特的风格,只是在年画刻板印刷中或由于其原作失真之处,但从未刻印的遗稿中我或可见其形态一二,在钱慧安的影响下,年画的题材也丰富很多,在此之前,杨柳青的年画大多以仕女娃娃,戏剧故事及民间艺术中喜闻乐见的成语典故为题材,钱慧安为出新裁以历史故事和前人诗句入画,创作了大批画作。另外,值得注意的是这一时期他画了不少以《红楼梦》故事为题材的作品,如:《花蔷费解》、《误入怡红》、《鹦鹉犹诵葬花诗》、《金闺独许占才名》等数十幅,这些画作情景交融,人物的神情动态生动,景物不多而足以使人一眼便知是何情节,形象、衣着及景物布置也极切合故事中人物的性格和境地。在他的影响下绘成的八幅《红楼梦图》、(《牡丹亭艳曲警芳心》、《薛蘅芜讽和螃蟹咏》、《刘姥姥醉卧怡红院》、《史湘云偶填柳絮词》等八幅,每幅分左右两部,左面绘有《红楼梦》故事,并皆用八字注明故事内容,背景也不全用全景式构图右面画有博古花卉四周加以赋色的图案边饰,这种格式极为新颖,近似于版画中的“无双谱”的体制,在年画中也可以说是较为少见的;另外,钱慧安的这些《红楼梦》题裁的作品对海上一些画家以其故事入画也有一定影响。 ......
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